La composizione è la componente più importante di qualsiasi opera visiva. E questo vale non solo per le immagini e la fotografia. Le stesse regole di composizione si applicano a quasi tutte le belle arti, dalla scultura all’urbanistica. Ma oggi ci concentreremo esclusivamente sulla fotografia, e più precisamente sulla fotografia di paesaggio.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100
Nella foto, la figura umana in basso a sinistra è bilanciata da una cascata di catene montuose in alto a destra
Una buona composizione è innanzitutto un modo per attirare l’attenzione dello spettatore sugli oggetti importanti dell’inquadratura, per attirare il suo sguardo intorno all’inquadratura da un capo all’altro. Probabilmente avete sentito, visto e letto che la regola compositiva più importante è la regola dei terzi. Questa regola è diventata così radicata nella coscienza popolare che molte macchine fotografiche e smartphone hanno un motivo a griglia sul mirino, che divide l’inquadratura in terzi orizzontali e verticali. Fortunatamente, la nuova Nikon D7500 ne è priva e le linee nel mirino servono solo a controllare l’orizzonte. Si può anche sentire l’opinione che “la regola dei terzi è per i perdenti, i veri geni usano la regola del rapporto aureo”. Più o meno lo stesso, ma il rapporto tra le linee è leggermente diverso – ⅜, 2/8, ⅜.
La popolarità della regola dei terzi è facile da spiegare. Posizionate l’orizzonte qui, il soggetto principale qui e il gioco è fatto, un capolavoro. È quel tipo di magia che permette di realizzare quasi automaticamente scatti fantastici. C’è solo un piccolo problema. Questa magia non funziona.
Immaginate di aver deciso di ottenere un posto da top manager in un’importante azienda del settore petrolifero e del gas e di aver iniziato a studiare i vostri predecessori. E si scopre che sono tutte bionde con gli occhi azzurri. Sei anche una bionda con gli occhi azzurri, il che significa che otterrai sicuramente il posto. Ma si svolge un colloquio di lavoro e si viene cortesemente accompagnati alla porta? Perché è così, qual è la ragione del fallimento?? Può darsi che non abbiate preso in considerazione i criteri veramente importanti: esperienza lavorativa, istruzione, qualità personali. Lei soddisfa i criteri formali, ma non quelli più importanti. Quindi, la regola dei terzi è capelli biondi e occhi azzurri. Si tratta di un tentativo di comprimere le complesse leggi della psicologia percettiva in un quadro automatico. L’arte e la psicologia non funzionano in questo modo. E se la regola dei terzi funziona improvvisamente, probabilmente sta funzionando qualcos’altro.
Ad esempio, la regola degli equilibri. Ciò significa che un oggetto posizionato in una parte dell’immagine deve essere bilanciato da un oggetto meno contrastante, ma comunque sufficientemente evidente, nell’angolo diagonale opposto. L’oggetto di contraltare non deve distogliere troppo l’attenzione dal soggetto principale, per questo deve essere leggermente più sbiadito e meno contrastato del soggetto principale. A proposito, è qui che la regola dei terzi può funzionare. Ma non è così che funziona, anche se il nostro soggetto è in rapporto aureo. Ciò che funziona è che il nostro soggetto è equilibrato. E non è necessario posizionare l’oggetto e il bilanciatore in terzi.
Si noti che nella foto qui sopra, la figura scura di una persona sullo sfondo scuro delle montagne è evidenziata dal contrasto con il bagliore della luce sul volto della persona. Anche la vista opposta dell’uomo all’orizzonte è generalmente chiara contro i pendii più scuri. Questo ci porta a un altro importante principio di composizione: la regola dei contrasti. L’osservatore presta innanzitutto attenzione ai punti di contrasto: chiaro su uno sfondo scuro e scuro su uno chiaro. Cercate quindi di far risaltare i vostri soggetti in contrasto.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5.6, 1/1250 ISO 125
La yurta bianca e luminosa spicca sullo sfondo scuro e attira l’attenzione su di sé.
La yurta della foto precedente si trova nella parte centrale dell’inquadratura, che i sostenitori della regola dei terzi definiscono la più sbagliata. “In nessun caso il soggetto principale deve trovarsi al centro dell’inquadratura”. Sbagliato di nuovo. Il centro dell’inquadratura è il punto più potente, basta condurvi lo spettatore in modo corretto. E può essere fatto in molti modi. Ad esempio, come nella foto qui sopra: fate in modo che il soggetto principale risalti, sia chiaramente distinguibile e domini l’inquadratura. Inoltre, può essere inserito in una cornice naturale. Nella foto precedente tali cornici sono gli abeti a sinistra e a destra della yurta, il versante della montagna sopra e sotto e il fiume.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7.1, 1/100 ISO 250
Le luminose yurte si stagliano chiaramente sullo sfondo scuro, mentre le montagne e il loro riflesso, illuminati dalla luce dell’alba, fanno da cornice naturale
Tra l’altro, è spesso molto difficile bilanciare il riflesso del sole, della luna e i loro riflessi. La sorgente luminosa e il suo riflesso creano punti e linee luminose in una parte dell’inquadratura e la tagliano, facendo uscire una parte dell’inquadratura dal campo visivo. E bisogna trovare un oggetto evidente per bilanciare questi punti.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR
f/14, 0,6 sec ISO 320
Qui ho dovuto includere non solo la luna e il suo riflesso, ma anche un riflesso accurato del paesaggio, oltre a rompere la sua simmetria per creare una dinamica aggiuntiva tra la parte superiore e inferiore dell’inquadratura
Uno dei modi più potenti per attirare l’attenzione dello spettatore e guidarlo attraverso l’inquadratura sono le linee. Probabilmente avrete sentito dire che l’osservatore legge una foto dall’angolo in basso a sinistra verso l’alto a destra, come di solito legge il testo, da destra a sinistra. Ma non è nemmeno questo il punto. L’occhio è attratto da ogni tipo di linea. Anche le diagonali che puntano da destra in basso a sinistra in alto funzionano bene. E anche le diagonali che portano dagli angoli superiori al centro dell’inquadratura attireranno l’attenzione dell’osservatore non sul bordo superiore, ma sul centro della composizione.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 sec ISO 100
Le diagonali possono essere formate, non solo in modo esplicito. Si noti come le rocce coperte di licheni e il loro confine con l’erba formino una diagonale che attira lo sguardo dell’osservatore verso il bordo superiore dell’inquadratura. Trovare le rocce e le diagonali è un punto importante nella preparazione della fotografia al tramonto
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100
Qui le rocce formano delle diagonali che convergono dagli angoli inferiori dell’inquadratura verso il centro e poi verso le montagne
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250
I raggi diagonali provenienti dall’angolo superiore destro dell’inquadratura conducono l’osservatore al centro della foto, il punto luminoso del sole al tramonto
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320
Oltre alle linee rette, in un paesaggio funzionano bene anche gli arabeschi, ovvero linee sinuose che attirano l’occhio dell’osservatore all’interno della cornice. Una volta che si è arrivati a una curva come questa, si vuole continuare a guardarla, e non si esce finché non si è fatto tutto il giro
Ma mentre le linee diagonali attirano l’occhio, quelle orizzontali dividono la composizione. Eppure, un paesaggio basato sulla ripetizione di linee orizzontali può condurre l’occhio dello spettatore dal primo piano allo sfondo lontano, come se fosse a tappe.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125
Qui ho descritto alcune delle tecniche di composizione più elementari che possono aiutarvi a uscire dal “plateau della regola dei terzi” e iniziare a migliorare, cercando angolazioni interessanti e sperimentandole. Ma è chiaro che, per quanto sia importante conoscere le regole, è altrettanto importante capire la composizione. Quando si scrive un testo, non si pensa a tutte le lettere, ma le si posiziona intuitivamente nell’ordine giusto.
La composizione è un linguaggio, solo visivo.E può essere padroneggiato solo con la pratica. Osservate belle fotografie e dipinti di artisti di talento e cercate di percepire l’armonia o la disarmonia in essi contenuta. E poi non è necessario un reticolo con terzi e sezioni artificiose nel mirino.
Come si può creare una composizione efficace nella fotografia di paesaggio? Hai qualche consiglio o tecnica da condividere per catturare al meglio la bellezza di un paesaggio attraverso l’uso dell’inquadratura e l’organizzazione degli elementi all’interno dell’immagine?