Catturare la fauna selvatica con una Nikon DF: tu la vedi, ma lei non ti vede?

PANORAMICA * PROGETTO SPECIALE * CONCORSO FOTOGRAFICO

La maggior parte del mio lavoro consiste in riprese nelle riserve naturali russe, in spedizioni che descrivono la natura di diverse regioni. Dovete creare immagini che raccontino una storia di paesaggi, piante e animali e che includano necessariamente elementi di educazione ambientale. Non devono essere solo belle immagini nebbiose o splendidamente sfocate, ma devono assolutamente essere specie riconoscibili, tipiche rappresentanti delle zone naturali del paese.

Questa masterclass è condotta dal fotografo naturalista Andrian KOLOTILIN

Non si può cambiare il luogo in cui si incontra la fauna selvatica. L’incontro ha avuto luogo. Andrian Kolotilin trova un approccio simile a quello del suo collega.

Le foto devono essere di alta qualità, non solo per la pubblicazione su Internet, ma anche per stampe di grande formato su riviste e mostre fotografiche. Sono indispensabili obiettivi grandangolari, obiettivi macro e, naturalmente, televisori di grandi dimensioni per fotografare animali e uccelli. Tutto questo equipaggiamento deve essere trasportato in uno zaino, su veicoli fuoristrada, motoslitte, barche a motore, ecc. L’attrezzatura deve essere molto affidabile, perché a volte raggiungere un’area di ripresa richiede giorni di duro lavoro e il superamento di terreni difficili.

La parte più difficile del lavoro in Italia è osservare la fauna selvatica, non in condizioni astratte ma in un territorio specifico. Il comportamento dei soggetti in carne e ossa è difficile da prevedere; a volte è solo un momento che non può essere replicato.

Le carpe crucifere in riproduzione si muovono sott’acqua e vengono in superficie per un secondo, facendo rumore e schiumando l’acqua. Ho utilizzato l’obiettivo a lunga focale AF-S Nikkor 500 1:4 G in combinazione con il convertitore TC 17EII. Questo ci ha permesso di ottenere la distanza necessaria dal soggetto, con una distanza minima di messa a fuoco di poco più di 3 metri. Il soggetto stesso richiede l’uso dell’inseguimento della messa a fuoco AF-C.

Comporre mentalmente l’inquadratura in anticipo e scegliere un punto focale decentrato a sinistra, ma non il punto focale più esterno. Il punto di messa a fuoco più lontano è sempre quello con la minore precisione e velocità, e in questo caso bisogna tener conto di. Poiché il soggetto si trova in acqua, è necessario posizionare la fotocamera il più in basso possibile rispetto al bordo dell’acqua, su un treppiede. Non bloccare mai la testa del treppiede e tenere sempre la fotocamera con le mani per evitare che cada accidentalmente.

La velocità dell’otturatore deve essere sufficiente a congelare l’acqua e noi scattiamo in raffiche di 5,5 fotogrammi al secondo, in brevi raffiche di 2-4 fotogrammi ciascuna. Questa operazione è utile per selezionare la fase migliore per il movimento dell’oggetto, ma allo stesso tempo per non sovraccaricare il buffer di memoria, in modo che la telecamera sia sempre pronta per il prossimo salto del pesce.

Foto 1. Riproduzione della carpa crucifera.

Obiettivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED più convertitore TC-17EII, ISO 1600, velocità otturatore 1/2000s, apertura f/11 per una maggiore profondità di campo.

Foto 1-2 scattata senza sistema di tracking focus.

La situazione di utilizzo dell’autofocus è fondamentalmente diversa quando si riprendono soggetti intimidatori dall’occultamento. La cicogna dell’Estremo Oriente è un uccello a rischio di estinzione, protetto a livello internazionale e fotografato sotto la supervisione obbligatoria di scienziati. Il disturbo alla nidificazione deve essere completamente eliminato. Ripresa attraverso una palizzata di rami in primo piano, da una speciale tenda preinstallata. La macchina fotografica è rimasta all’interno della tenda in natura per diversi giorni, con il fotografo che entrava e usciva dal nascondiglio sotto la copertura della notte. La telecamera e l’ottica hanno subito variazioni di temperatura giornaliere di quasi 30 gradi e la rugiada naturale.

In queste condizioni la messa a fuoco automatica era impossibile o imprecisa. Sono riuscito a ottenere una buona ripresa dell’occhio dell’uccello, utilizzando il sistema Live View, con una sezione dell’immagine completamente ingrandita. Scatto in brevi raffiche per eliminare la sfocatura a una lunghezza focale così lunga. Il secondo o il terzo scatto della serie è stato selezionato al posto del primo.

Foto 2. Cicogna dell’Estremo Oriente su un nido.

Obiettivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED più convertitore TC-20EII, ISO 800, tempo di posa 1/2000 s, apertura f/9.

In passato, si raccomandava di fotografare gli insetti a bassa sensibilità per preservare i dettagli più piccoli. Questo ha imposto alcune difficoltà, è stato necessario fotografare oggetti timidi al mattino presto, da un treppiede, quando le farfalle sono in una sorta di anabiosi.

La qualità dell’immagine ad alta sensibilità è ora così buona che è possibile scattare foto a qualsiasi sensibilità, ma scegliendo la più bassa possibile. Si potrebbe usare un treppiede per eliminare le vibrazioni, ma potrebbe spaventare le rare farfalle.

Se l’obiettivo è dotato di stabilizzazione ottica, è consigliabile utilizzarlo. Eseguire l’immagine in gruppi, trattenendo il respiro per un po’. Poi, sul computer, scegliere l’immagine in cui le scaglie d’ala erano prive di un doppio bordo.

Foto 3. Mahaaca mahon, endemica dell’Estremo Oriente.

Obiettivo AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, velocità otturatore 1/125 s, apertura f/5.6.

Per effettuare il rilievo ad alta quota del letto del fiume Amur, dovevo raggiungere una torre di rilevamento fatiscente al mattino presto, quando l’aria era ancora limpida e i flussi di vapore provenienti dallo spazio d’acqua non distorcevano i piani distanti. Le attrezzature compatte e leggere sono state un fattore chiave. L’obiettivo a lunga focale ha ridotto la distanza e ha permesso di catturare le pendici del Sikhote Alin, l’Amur e la foce del fiume Gorin.

Foto 4.Il paesaggio della regione dell’Amur.

Obiettivo AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, velocità otturatore 1/200 s, apertura f/11.

Foto 4-1. Una foresta a Priamurye

Foto 4-2. Fiume Amur

La Nikon Df non ha la capacità di catturare e ricucire automaticamente i panorami. Ma questa necessità di riprendere paesaggi naturali si presenta molto spesso, e i risultati ad alta risoluzione sono richiesti per la stampa e le guide elettroniche, le guide virtuali. Dopo aver disattivato la messa a fuoco automatica e impostato l’esposizione manuale, ho scattato una serie di fotografie. Utilizzando un editor grafico, il panorama è stato compilato a partire da cinque immagini originali.

Foto 5.Panorama

Obiettivo AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, tempo di posa 1/320 s, apertura f/9.

Foto 5-1. Panorama

Ho dovuto scattare in completa oscurità, in un condotto Gulag abbandonato che ho trovato nella taiga, illuminando il sotterraneo con due lampade frontali, una delle quali posizionata dietro l’angolo del sotterraneo roccioso. A partire da questa fonte principale, ho determinato sperimentalmente l’esposizione. Sono riuscito a ottenere il tempo di posa record con un semplice scatto meccanico con cavo. Con le mani libere nel dungeon, ho usato una seconda torcia, come un pennello, per fornire i necessari dettagli in primo piano.

Foto 6. Pozzo.

Obiettivo AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, velocità dell’otturatore 130 s, apertura f/22 per aumentare la profondità di campo, riduzione del contrasto con l’editor grafico.

Fotografare piccoli uccelli a distanza ravvicinata con l’obiettivo a lunga focale ha le sue peculiarità. La profondità di campo in questa situazione è così bassa che se si mira solo alla zona centrale l’inquadratura sarà rovinata. Le piume delle ali sono nitide, mentre l’occhio si trova nella zona di sfocatura. Bisogna muovere un po’ la fotocamera, mettendo a fuoco esattamente gli occhi e chiudendo leggermente il diaframma.

Foto 7. Tordo bruno, dal mondo degli uccelli dell’Estremo Oriente.

Obiettivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED più convertitore TC-17EII, ISO 1000, velocità dell’otturatore 1/320s, apertura f/11 per aumentare la profondità di campo .

Le ottiche supergrandangolari per la fotografia di paesaggio possono essere utilizzate quando è necessario mostrare gli oggetti in primo piano nell’inquadratura o evitare un vuoto in primo piano. Un obiettivo grandangolare è particolarmente utile nella foresta per evitare il caos della sovrapposizione di liane e tronchi in natura e per enfatizzare la parte importante della scena. Nel caso in cui si voglia ritrarre il movimento dell’acqua, è necessario utilizzare la sensibilità più bassa possibile. E, naturalmente, fornire tempi di posa lunghi per rendere realistici i getti d’acqua.

Quando si imposta il filtro polarizzatore, questo aiuta a controllare il luccichio della pioggia e il riflesso del cielo sul fogliame, e allo stesso tempo aumenta leggermente la velocità dell’otturatore.

Foto 7-1. Un ruscello in una foresta pluviale umida.

Obiettivo AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, tempo di posa 8s, apertura f/22 per tempi di posa rapidi.

Naturalmente ho usato un treppiede robusto e, invece di un cavo, ho usato un pre-sollevamento dello specchio e un ritardo regolabile di 5 secondi. Avresti potuto usare una corda, ma a volte ci vuole più tempo per tirare fuori dallo zaino l’attrezzo giusto rispetto alla soluzione più semplice.

Una tecnica simile viene utilizzata nella fotografia di paesaggio. Questa stretta striscia di foresta ha un nome specifico e si trova in particolare nella regione dell’Amur. Il bosco rado poteva essere mostrato solo in controluce e per evitare il vuoto del primo piano ho usato il grandangolo.

Foto 7-2. Albero di Roebuck, una stretta striscia di foresta dell’estremo oriente.

Obiettivo AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, velocità dell’otturatore 1/15 s, apertura f/20 per immagini nitide in primo piano.

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