Come scegliere un proiettore: valutazione-anti-valutazione dei parametri principali

Oggi cercheremo di formulare una valutazione dei parametri e delle loro deviazioni che riceviamo durante i test dei proiettori. Lo scopo principale di questo articolo è quello di mostrare quali sono le deviazioni dal riferimento, come ognuna di esse può essere fatale e a quali valori l’immagine sarà davvero pessima, e a quali – buona.

Parallelamente alla valutazione, parliamo della teoria dell’immagine. Questo è per coloro che vogliono davvero capire le relazioni di causa-effetto e imparare a interpretare chiaramente i grafici dei test. In questo caso, garantiamo di scegliere il proiettore ottimale esattamente “in dieci”.

La gamma cromatica esce dalla competizione

Sommario: Avere un’ampia gamma di colori è positivo, ma non è fondamentale se la gamma non corrisponde esattamente al triangolo sRGB. E se la copertura è significativamente superiore a sRGB, questo può essere un problema.

Innanzitutto, vorrei sottolineare un parametro che rientra nella “non concorrenza”: la gamma cromatica. La gamma cromatica si è guadagnata questa posizione speciale perché è molto difficile da migliorare, sia con manipolazioni hardware che software, compresa la calibrazione.

Di solito la gamma di colori è limitata dalle capacità hardware del proiettore. Ecco perché i produttori lo utilizzano sempre al massimo. Anche se ci sono eccezioni.

Nei nostri test, la gamma cromatica, così come una serie di altre caratteristiche, può essere trovata nelle tabelle CIE. Di solito vengono presentati all’inizio di un test.

Che cos’è la gamma di colori? È semplice: in termini di definizioni secche, la gamma cromatica è responsabile del numero di colori che un proiettore è in grado di riprodurre. In realtà, questo significa che i colori saranno saturi e vividi.

La gamma cromatica è rappresentata graficamente da un triangolo. I vertici di questo triangolo sono i colori primari RGB: rosso, verde e blu. I colori all’interno del triangolo vengono riprodotti dall’apparecchio, quelli all’esterno del triangolo non vengono riprodotti. I risultati dei campioni di prova sono sempre rappresentati da un triangolo con bordi bianchi.

Ciò solleva una domanda ragionevole: con cosa si può confrontare?? Come dovrebbe essere?

È necessario fare un confronto con spazi colore diversi. Come la 220 nella presa di corrente, in Internet e nei computer in generale, lo standard è lo spazio colore sRGB. Tuttavia, proprio come 380 per i fornelli elettrici, abbiamo anche delle eccezioni. AdobeRGB per fotografi e stampatori, ad esempio. Il nostro triangolo di riferimento mostra lo spazio sRGB.

Purtroppo non posso mostrare in modo evidente l’influenza di una gamma cromatica ristretta su una foto concreta. La maggior parte dei monitor su cui state leggendo questo articolo non visualizza il 100% di sRGB. Quindi, se sto restringendo artificialmente l’ambito di una foto, non è detto che lo vediate. Prima il monitor non visualizzava colori così estremi.

Ma credetemi, nella vita reale non è così significativo. Anche il fatto che un proiettore con la gamma cromatica del diagramma sopra riportato non sia in grado di riprodurre una buona parte dei toni verdi, non rovina affatto l’immagine. Nei film o nelle immagini, i colori più saturi sono molto raramente presenti.

Ci sono situazioni in cui la gamma di colori di un proiettore è superiore a sRGB. Ciò non significa che dobbiate esserne felici. Abbiamo già descritto brevemente le conseguenze di questa “esagerazione” con i colori in una delle nostre recensioni: “tutti i pallidi saranno rossi come indiani – si può illuminare, e il fogliame del boschetto vicino sembrerà aver versato tutto il verde del paese”.

Esiste una cura per questo problema? Esiste, ma non è una panacea. Si tratta di un sistema di gestione del colore o CMS. In parole povere, si tratta di un sistema che garantisce l’uniformità della visualizzazione della grafica su vari dispositivi di output, tra cui i proiettori.

Il sistema si basa su profili di colore che definiscono la capacità di output del dispositivo di output. In base al profilo di cromaticità, i valori vengono corretti prima di essere immessi dalla scheda video. Ad esempio, se il nostro proiettore è in grado di emettere un colore più rosso di quanto dovrebbe in sRGB se l’immagine ha questo profilo di colore , il “rossore” dell’immagine visualizzata sarà ridotto.

Tuttavia, il CMS presenta due problemi:

1. Ottenere il profilo del dispositivo. A volte vengono forniti con l’hardware, ma questo non è comune e nel caso di modelli molto costosi. Se tale profilo non è disponibile, è necessario un dispositivo per la sua formazione, un colorimetro o uno spettrofotometro, che costa a partire da 7000 Euro.
2. Il CMS esiste solo nei sistemi operativi. Se si collega il proiettore a un lettore DVD/Blue-ray, non può essere utilizzato. Inoltre, anche se si utilizza Windows/MacOS, è necessario utilizzare programmi che supportino i CMS, e non ce ne sono molti. Ad esempio, anche il desktop di Windows non consente di impostare l’immagine utilizzando il CMS..

Primo posto. Curve gamma per canale: il segreto del vecchio cappellaio.

Sintesi:

1. Se la gamma si discosta di più di +/- 0.2 può essere fatale per l’immagine.
2. Il caso peggiore è quello in cui il valore gamma delle ombre è superiore a 2.2, e nei punti salienti è inferiore a 2.2. Questo garantisce praticamente il fallimento delle ombre e l’eliminazione dei dettagli dalle aree luminose dell’immagine.
3. La cosa peggiore è quando le curve gamma di ciascun canale non corrispondono perfettamente. può causare gravi distorsioni del colore.
4. La distorsione delle curve gamma canale per canale può essere classificata dal peggiore al peggiore nel modo seguente: verde, rosso, blu. E in termini di importanza sono rispettivamente circa il 60%, il 30% e il 10%.
5. Scala – può essere efficace in alcune situazioni, ma non è assolutamente adatta per un funzionamento permanente.

Le curve gamma sono probabilmente uno degli strumenti più importanti per l’analisi della qualità delle immagini. La curva di gamma influisce sull’accuratezza delle variazioni di luce, sul contrasto complessivo dell’immagine e determina quanto saranno distinguibili i dettagli nelle ombre o nelle luci dell’immagine.

Un valore di riferimento gamma di 2.2. Il valore di gamma è visibile nei seguenti grafici. Si noti che non si tratta di una curva gamma! È il valore della gamma in diverse parti dell’istogramma ombre, mezzitoni, ecc. .d. .

L’asse Y rappresenta la gamma. L’asse X rappresenta il livello di luminosità dell’immagine: in altre parole, le ombre scure a sinistra e le aree chiare a destra. Se il valore è inferiore a 2.2 che significa che l’area dell’immagine con una determinata luminosità sarà più chiara di quanto dovrebbe essere. Se il valore è superiore a 2.2, l’immagine sarà più scura.

Quindi lo scenario peggiore si ha quando le tonalità hanno un valore gamma superiore a 2.2, e le parti più chiare dell’immagine sono inferiori a 2.2. In questo caso è molto probabile che i dettagli nelle ombre e nelle luci siano invisibili.

L’immagine A mostra un’immagine normale. Nella foto B la gamma è stata alterata in modo tale che nelle ombre sia maggiore di 2.2, e nelle parti più chiare dell’immagine più di 2.2. La Roma si è trasformata in una macchia nera e i fiori in un solido abito da sposa, con conseguenze fatali per l’immagine. Ciononostante, si deve convenire che l’immagine ha più contrasto.

L’immagine B mostra la situazione opposta. Sì, l’immagine ha meno contrasto, ma tutti i dettagli, tutti i toni sono conservati. È meglio vedere un’immagine sbiadita con tutti i dettagli o un contrasto con un solo punto?

La deviazione fatale per il valore della curva gamma in cui possono verificarsi conseguenze fatali per l’immagine è approssimativamente 0.3 e + 0.2. Perché le deviazioni positive sono più visibili all’occhio.

Tuttavia, la curva gamma stessa è la “temperatura ambiente media”. Molto più interessanti sono le curve gamma canale per canale, dalle quali si ottiene la media della curva finale.

Come sapete, l’immagine è composta da tre colori di base. Ma questi colori non hanno la stessa importanza per l’immagine.

Ecco come si presenta un grafico delle curve gamma canale per canale. La curva nera è un riferimento corrispondente a gamma 2.2. le altre linee sono le curve del canale. Le curve sono colorate in base al colore del canale.

Come nel grafico precedente, se la curva si trova al di sopra del riferimento, significa che l’immagine sarà più chiara e viceversa.

È importante capire che le curve gamma canale per canale influenzano non solo la luminosità di un’immagine, ma anche il suo colore. Maggiore è la stratificazione, ovvero la differenza tra le curve dei canali, più gravi saranno le distorsioni del colore nell’immagine.

In pratica, la distorsione del colore è molto meno evidente della distorsione della luce. Si noti anche la foto. L’immagine originale angolo in alto a sinistra nella parte destra viene scomposta in variazioni di luminosità e cromaticità.

Bisogna ammettere che nel caso della luminosità ci sono molte più informazioni e dettagli nell’immagine originale. Anche le variazioni di colore in B/N contengono molte informazioni, ma si tratta di B/N. E nella versione a colori in basso a destra non si riesce a distinguere nulla. Immagino che se non aveste visto l’immagine originale non avreste indovinato che si trattava di un’immagine di un’altra persona.

Se la distorsione del colore non colpisce l’occhio facce rosse, erba bluastra, ecc. , si può concludere che la distorsione del colore non è un problema.d. allora la precisione della riproduzione della luminosità è molto più importante per la qualità dell’immagine.Ecco perché ho deciso di mettere le curve gamma in cima alla nostra classifica.

Diamo un’occhiata alla metà sinistra della foto. Mostra l’immagine originale e ciascuno dei canali dell’immagine separatamente. Si noti che il canale verde G è il più vicino all’immagine a colori originale. Il canale rosso è abbastanza chiaro e il blu è più scuro. Questo accade in circa l’80% dei casi

Tutto questo illustra la regola esistente: “l’immagine finale dipende per il 30% dal canale rosso, per il 60% dal canale verde e solo per il 10% dal canale blu”. Per questo motivo le deviazioni nel canale blu non sono così fatali come nel canale verde o rosso. Con un MA: se non ci sono oggetti blu o blu con molti dettagli nell’immagine.

Questa immagine mostra l’effetto della variazione della curva gamma di ciascun canale. Le immagini sono in ordine RGB. La riga superiore mostra l’effetto completo. Nella riga inferiore sono state scartate le variazioni di colore e mantenute solo quelle di luminosità. L’angolo in basso a sinistra mostra la forma della curva gamma per ciascun canale. La linea blu è il riferimento. La linea rossa è la curva di gamma del canale modificato. Abbiamo impostato una piccola deviazione, corrispondente a circa – + 0.2 nell’area delle ombre luminose.

Si notino le due immagini più a destra. La modifica della curva gamma del canale blu non ha praticamente alcun effetto sull’immagine. Sia in termini di variazioni della luminosità dell’immagine che in termini di variazioni del colore.

Osserviamo l’effetto della modifica della curva gamma del canale rosso e verde in luminosità. Nel caso del canale verde, si nota un effetto molto più marcato. L’immagine è più luminosa e meno contrastata. Questo è particolarmente visibile sul corpo e sul sedere del ragno. Nel caso del canale rosso, il cambiamento è altrettanto evidente, ma non così vistoso. Le variazioni di colore presentate nella riga superiore sono chiaramente visibili. Per quanto riguarda il colore, tutto è soggettivo. Ad alcune persone potrebbe non piacere la tinta rossastra come quella verde. Ma se si ingrandisce l’immagine, la tinta verde è molto più evidente di quella rossa.

Un altro fenomeno interessante che si può osservare nelle curve gamma dei canali è la forma a S della gamma. Ne abbiamo già parlato, in parte, in una delle nostre recensioni.

Per riassumere brevemente. Questa forma produce un ulteriore contrasto nei toni medi dell’immagine. Ma niente è gratis. Il prezzo di questo aumento del contrasto è la completa distruzione dei dettagli nelle aree luminose dell’immagine.

Questa foto illustra l’effetto della scala S. I dettagli, in particolare le gocce sui petali, sono completamente indistinguibili. Allo stesso tempo, lo sfondo è molto più espressivo.

Quando l’obiettivo è quello di rendere leggibile un’immagine in piena luce, la forma a S della curva gamma è un’ottima e forse unica soluzione.

Se una delle modalità del proiettore ha questa forma di curva gamma, probabilmente è una buona cosa. Ma se tutte le modalità hanno questa forma, è sicuramente molto negativo. Per l’uso quotidiano queste modalità non sono affatto adatte.

Seconda fila. Suddivisione dei livelli RGB: le tonalità parassite vagano su tutto lo schermo.

Sintesi: la cosa peggiore è quando i livelli dei canali differiscono l’uno dall’altro e soprattutto quando i loro valori cambiano nel corso della luminosità dell’immagine. Ciò significa che si vedranno diverse tinte parassite in diverse parti dell’immagine.

Anche una deviazione del 10% dal valore di riferimento può essere motivo di preoccupazione.

Al secondo posto della nostra valutazione metterei un parametro come i livelli RGB. Nelle nostre recensioni, sono presentati in grafici simili.

I livelli RGB sono uno degli strumenti principali per valutare la precisione del colore. I valori dei canali devono essere identici e al 100%.

In questo caso, la scala di grigi sarà completamente neutra e quindi anche la calibrazione del colore è molto buona. In base alla deviazione dei grafici dal valore del 100%, è possibile valutare la presenza di una particolare tonalità nella scala di grigi.

L’interpretazione di questi grafici è piuttosto difficile. Bisogna avere una buona conoscenza della teoria del colore per poter dire quale sarebbe la tonalità se, ad esempio, 110%R 96%G 116%B avesse un livello di luminosità del 50%.

E sarebbe così. Un cerchio corrisponde a 128R 128G 128B 100%R, 100%G, 100%B al 50% di luminanza e un quadrato a 140R 123G 149B. Quando questi due colori sono affiancati, la differenza è evidente, ma quando non c’è un riferimento grigio, credetemi, gli occhi si abituano e il cervello inizia a percepire questo grigio-viola come un colore completamente neutro. E i daltonici non noteranno affatto la differenza, perché nella scala di grigi questi colori differiscono di un solo punto, quasi invisibile all’occhio.

Nel caso dei livelli RGB, non si può dire che un canale sia più importante dell’altro. Sono tutti relativamente uguali.

È necessario ricordare che una determinata tonalità sarà presente solo in una certa parte dell’immagine, a seconda del livello di luminanza.

Prendiamo come esempio la seguente immagine.

In origine è completamente neutro bianco e nero . Cioè, per tutta la luminanza R=G=B.

Nella seconda immagine, ho aumentato i livelli di rosso nelle ombre, di verde nei mezzitoni e di blu nelle luci. In questo modo i dettagli strutturali, gli alberi, appaiono rossi, la parte scura delle nuvole verde e le nuvole chiare bluastre.

In un’immagine a colori, la situazione sarà leggermente diversa. Il grado di impatto negativo dipenderà dall’immagine specifica.

Ho applicato una modifica simile a questa immagine. Ed ecco il problema: l’acqua è diventata verde, le pietre in primo piano sono diventate rossastre. E il cielo, che avrebbe dovuto diventare blu, sembra abbastanza decente. Il fatto è che in origine era giallastra. Il giallo è l’opposto del blu. Ecco perché il cielo non ha un colore anomalo.

L’aspetto peggiore dei livelli RGB è il nostro esempio, in cui i livelli di ciascun canale cambiano a seconda della luminosità. Questo, come abbiamo già stabilito, significa che la tonalità cambia a seconda della luminosità.

Se i livelli non sono al 100% ma sono comunque stabili per tutta la luminosità, significa che la temperatura di colore è sbagliata e questo è il terzo punto del nostro anti-rating.

Terzo posto. Temperatura del colore: né calda né fredda è una buona cosa.

Sintesi:

1. Se la temperatura del colore del proiettore è superiore a 5500K, l’immagine risulterà sensibilmente gialla. Sarà molto suggestivo per l’occhio. Allo stesso tempo, una deviazione accettabile nell’area più fredda può raggiungere gli 8500K.
2. Se la temperatura del colore è instabile in tutta la luminosità, la situazione è peggiore quando le ombre hanno una tonalità calda e le aree più chiare dell’immagine hanno una tonalità più fredda.
3. La tinta è molto più evidente delle variazioni di temperatura del colore.
4. Ricordate che la temperatura reale del colore sarà compensata dalla qualità dello schermo tinta e dalla temperatura della luce ambientale.

Al terzo posto della nostra valutazione negativa c’è la temperatura del colore dell’immagine.

Immaginate il colore di un foglio di carta bianco sulla strada. Ma se entriamo in una stanza illuminata da lampadine a incandescenza, vediamo un colore leggermente più caldo, più giallognolo. Ma lo considereremo comunque bianco, perché il suo colore reale non è cambiato.

È così che funziona il nostro cervello. Porta automaticamente gli oggetti in una certa linea di base compensando le condizioni di luce ambientale. Il problema è che questo meccanismo non funziona completamente nel caso dei proiettori. Per questo motivo è importante che il proiettore abbia una temperatura di colore di riferimento.

Nella versione classica, la temperatura del colore è misurata in Kelvin. 6500K è considerato il riferimento. È la temperatura della normale luce diurna. Una quantità minore è più calda, o più gialla; una quantità maggiore è più fredda, o più blu.

Nei nostri test, le informazioni sulla temperatura del colore sono presentate in grafici simili:

Come sempre, i valori sono forniti in funzione della luminosità dell’immagine. Per prima cosa, diamo un’occhiata all’aspetto di un’immagine a diverse temperature di colore.

Nella prima immagine, la temperatura dell’immagine è normale. Come intendevo io. Sul secondo e sul terzo ha fatto aggiustamenti in più e in meno. Concordo, la temperatura di colore fredda dell’ultima immagine, anche se non corretta, è più tollerabile della seconda opzione.

Pertanto, le temperature di colore inutilmente calde devono essere trattate con maggiore cautela. È molto più accattivante che freddo.

Se la temperatura di colore del proiettore è superiore a 5500K, l’immagine risulterà sensibilmente gialla. Questo attirerà molto l’attenzione. Allo stesso tempo, la deviazione consentita nell’area fredda può raggiungere gli 8500K.

Come per i livelli RGB, la temperatura del colore può variare a seconda della luminosità dell’immagine. La regola è che le ombre sono peggiori quando hanno colori caldi e le aree chiare dell’immagine hanno colori freddi.

La cornice di sinistra è l’originale. Al centro c’è il caso in cui le ombre sono fredde e le luci sono calde. Cornice destra, al contrario. Sì, a causa della presenza di molte ombre nell’immagine, il riquadro centrale è diventato piuttosto freddo. Ma sembra abbastanza naturale. Ma il telaio destro non lo fa. Si noti che il colore del viso e delle mani è diventato innaturale. Il colore piuttosto caldo e gradevole della guancia destra da noi , che sfocia in una fronte nettamente bluastra. Ha un aspetto terribile.

Tuttavia, non è tutto quello che c’è da vedere nell’ambito della temperatura del colore. Non è possibile descrivere l’intera temperatura di colore utilizzando due colori. C’è anche la cosiddetta tinta, o spostamento nella traduzione letterale. È responsabile del passaggio dal verde al rosa.

Le informazioni sulla tinta sono riportate nelle nostre tabelle della temperatura del colore.

La linea nera descrive la variazione della temperatura del colore in kelvin. I punti bianchi e i punti di sospensione grigi illustrano la temperatura del colore in Kelvin e la tinta. Il valore della tinta è la deviazione dalla curva del nero.

Questo esempio mostra l’effetto della tinta verde tutti i punti del cuneo grigio sopra la curva di riferimento . Si noti come l’immagine sia diventata innaturale. Si tratta quindi di un fenomeno molto più pericoloso delle distorsioni della temperatura di colore.

Sul nostro grafico sono presenti due ellissi blu. Questi sono gli intervalli di confidenza dE=3 e dE=10. Se i punti del cuneo grigio si trovano al di fuori del secondo intervallo, allontanandosi dalla curva di riferimento, si ottiene un evidente effetto fantasma nell’immagine.

Non dimenticate che la temperatura di colore effettiva di un proiettore dipende da altri due fattori:

1. Temperature della luce ambiente. Se è caldo e l’illuminazione è sufficientemente forte, l’immagine sarà più calda.
2. La qualità o la tonalità dello schermo stesso su cui viene visualizzata l’immagine. Se ha una qualsiasi tonalità, questa viene trasferita all’immagine.

Quarto posto. Uniformità di luminosità: nessuna oscurità negli angoli!

Sommario: os

Una deviazione del livello di luminosità superiore al 25%, così come grandi differenze di luminosità tra gli angoli, possono portare a una diminuzione del piacere di visione.

Questa caratteristica indica quanto saranno più scuri gli angoli dell’immagine rispetto al centro.

Nei nostri test abbiamo scattato questa immagine

In due casi possono verificarsi effetti negativi gravi:

1. La differenza con il centro è superiore al 25%. In questo caso, la colorazione degli angoli sarà già molto evidente, non solo su uno sfondo omogeneo, ma anche su qualsiasi altra immagine.
2. C’è una differenza tra gli angoli o i diversi lati della cornice. La vignettatura, di cui stiamo parlando, implica un oscuramento uniforme su tutti i lati man mano che ci si allontana dal centro. Se l’oscuramento non è uniforme, ad esempio il lato destro è sensibilmente più scuro di quello sinistro, l’immagine sarà molto sgradevole da vedere. Questo sarà molto evidente.

Quinto posto. Le variazioni di colore sono indesiderabili quanto le deviazioni di comportamento

Sintesi:

Una caratteristica per i professionisti che esigono la precisione del colore. I valori ideali per il lavoro a colori sono 0 E 3. Per uso generale, 0 E 25 è accettabile.

La deviazione dei colori primari e secondari è una caratteristica che forniamo ai professionisti. Questa caratteristica mostra come i colori che vediamo sullo schermo differiscano visivamente da un valore di riferimento colori sRGB . I valori ideali per il lavoro a colori sono 0 E 3. Per uso generale, 0 E 25 è accettabile.

Vi fornirò alcuni esempi per illustrarvi la situazione:

dE=15.8

dE=22.0

dE=33.0

PS: che dire del contrasto..?! Dimmerazione…

Sì, è una caratteristica che viene dichiarata in tutte le specifiche e che suscita molta attenzione.

Ma è come scegliere un’auto veloce solo in base ai cavalli. Una Belaz 7560 ha circa 3.546 cavalli, ma chiaramente non andrà più veloce di una Lamborghini Gallardo con i suoi modesti 540 cavalli. di.

Oltre alla potenza, sono numerosi gli indicatori che influenzano il risultato finale. La situazione è simile con il contrasto. È stupido guardare solo a questo dato quando si sceglie un proiettore.

Ancora una volta, un contrasto superiore a 2000:1 è un’assurdità del marketing. Sistemi sofisticati per misurarlo, ecc.d. ecc.p.

Il contrasto è il rapporto di illuminazione tra il punto più chiaro e quello più scuro dell’immagine. Questa caratteristica dipende soprattutto dal flusso luminoso. Ad esempio, se il punto bianco corrisponde a 266.1 cd/m² e nero 0.1751 cd/m² allora il contrasto sarà di 1519:1. Ma se il punto nero diventa 2 volte più chiaro, diciamo 0.3 cd/m² il contrasto è di 867:1.

Il punto è che non noterete la differenza. Il contrasto è quindi l’ultima considerazione. E assicuratevi che non sia troppo basso. Per un proiettore, il valore critico è di circa 250:1.

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Speriamo che la nostra classifica dei principali svantaggi e vantaggi vi aiuti a scegliere l’opzione migliore. Probabilmente non esiste un proiettore perfetto, quindi è importante sapere come interpretare i risultati del test. Ed è importante capire quali deviazioni sono davvero gravi e quali sono solo inezie della vita.