In breve, le riprese sportive sono un tipo di fotografia di reportage, ma richiedono molta reazione, attenzione, conoscenza dei processi e competenze tecniche. Per questo motivo si distingue come genere tra i professionisti e nelle competizioni. Ad esempio, al recente concorso Nikon “Sono al centro dell’immagine”, la fotografia sportiva è stata inserita in una categoria a parte. Vediamo cosa bisogna fare per ottenere una buona foto sportiva.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500
Provate a impostare l’angolo. Non abbiate paura di usare angoli “obliqui” e di spostare leggermente l’orizzonte. Un moderato grado di inclinazione nella direzione giusta aggiunge dinamismo all’inquadratura
Decidete innanzitutto lo sport che desiderate fotografare. Un bello scatto non è l’unica cosa che un caporedattore può chiedere. Decidere i punti chiave di ogni sport. Superare, sorpassare: lo slancio è diverso per ogni sport. Per rendere semplice il vostro primo servizio fotografico, mettetevi in contatto con persone che hanno già fotografato quel particolare sport e chiedete informazioni sulle specifiche del servizio fotografico e su alcuni momenti e sfumature particolari. Guardate le immagini che avete scattato in precedenza: sul web potete trovare immagini di quasi tutti gli sport, dal banale hockey su ghiaccio all’esotico kokboru, lo sport equestre diffuso in Asia centrale e in Medio Oriente.
Esaminare il luogo in cui si effettueranno le riprese e le condizioni in cui si lavorerà. Capita spesso, soprattutto nelle competizioni più importanti, che ai fotografi venga assegnato un particolare punto per scattare. Se questo è il caso e potete vedere che ci saranno una dozzina di altri fotografi nel box, ha senso arrivare prima sul set e ottenere una posizione più comoda con un’angolazione migliore. Spesso i limiti per i fotografi sono dettati dalla sicurezza. Negli ippodromi, ad esempio, vi verrà chiesto di spostarvi dietro la staccionata, soprattutto se scegliete di stare in piedi su una curva. Questo è per la vostra sicurezza: durante la gara il carrello potrebbe rotolare fuori dalla pista e ferire un fotografo sbadato.
Se vi viene data libertà di scelta, scegliete con cura il luogo in cui andare. Informatevi subito presso gli organizzatori su dove potete o non potete andare. Cercate di scoprire se ci sono luoghi che nessuno ha mai fotografato prima, dove non è permesso andare e a quali condizioni. Parlate con gli atleti in anticipo e chiedete dove potete fare le riprese migliori. A proposito, fate una chiacchierata con gli atleti dopo il servizio fotografico e mostrate loro il filmato. Spesso ciò che si vede è un’inquadratura spettacolare, ma non è tra le più belle o mostra un vero e proprio fallimento da parte del giocatore. Meglio saperlo in anticipo.
C’è un altro motivo per parlare con i vostri atleti. Potreste accettare di sparare non solo nelle competizioni, ma anche nelle sessioni di allenamento, dove i vostri personaggi non saranno costretti a essere più veloci, più alti o più forti. È possibile avvicinarsi all’azione e ottenere una rara ripresa spettacolare o sperimentare con la luce artificiale, soprattutto durante le sessioni di allenamento.
Cercate di trovare posizioni di ripresa da cui potete vedere le parti più interessanti dell’azione. Quindi, nelle corse dei cavalli, sono le curve. Se scegliete bene la vostra posizione, potete ottenere una buona inquadratura degli equipaggi che vengono verso di voi e poi, dall’inversione a U, i tentativi di sorpasso. Cercate di avvicinarvi abbastanza da mostrare non solo la visione generale dell’azione, ma anche i primi piani dei volti e delle mani degli atleti, per esempio. Allo stesso tempo, cercate angolazioni originali per mostrare non solo i primi piani degli atleti, ma anche per fonderli nel paesaggio, per mostrare la scena. All’Ippodromo Centrale di Roma, potreste trovare carrozze in corsa incorniciate sullo sfondo dell’edificio stesso dell’ippodromo o delle torri della città di Roma.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/6400, ISO 800
Cercare prospettive e modi originali per catturare i personaggi nel paesaggio o nell’architettura. In questo modo si mostra la scala e si definisce la scena per l’osservatore
Muoversi quando la scena lo consente. Cambiate l’angolo di ripresa, avvicinatevi e allontanatevi, cercate di mostrare l’evento da diverse angolazioni. Non molte persone sarebbero interessate a guardare un reportage di moto-trials che consiste in inquadrature di motociclisti che affrontano la stessa curva.
La fotografia sportiva è uno dei generi più impegnativi in termini di tecnica. Non basta avere un buon feeling con il momento per ottenere buoni scatti, anche se è importante. Molte gare si svolgono al chiuso o di notte con luce artificiale. E anche se la luce appare molto luminosa all’occhio, l’esposimetro della fotocamera indica tempi di posa troppo lunghi e bisogna anche congelare il movimento. L’unica via d’uscita in questa situazione è utilizzare un’impostazione ISO più alta.
La Nikon D5 può scattare con un rumore digitale relativamente basso a sensibilità fino a ISO 25600. A quel punto il rumore inizia a crescere e si deve fare una scelta: o si ottiene un’immagine chiara ma rumorosa, o un’immagine “pulita” ma sfocata. Siete liberi di sperimentare con le velocità dell’otturatore e di ottenere foto mosse, ma questi esperimenti non devono essere l’unico risultato del vostro lavoro. Quindi girate la scena in modo tradizionale e poi date sfogo alla vostra creatività.
Nikon D5. Raffica ad alta velocità a 12 fps
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
AF-S Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/1000, ISO 500
Utilizzate la ripresa ad alta velocità per catturare anche i momenti che l’occhio non riesce a vedere. Ma non affidatevi solo alla tecnica. Bisogna conoscere e sentire bene lo sport che si sta riprendendo per anticipare i momenti e scegliere le location più interessanti
Scatti a raffica. Molti momenti sportivi sono così fugaci che non è possibile vederli, tanto meno prevederli. La Nikon D5 con 12 fotogrammi al secondo vi aiuterà a catturare questi momenti, mostrandovi gli sviluppi. E dato che la fotocamera continua a mettere a fuoco automaticamente il soggetto selezionato durante lo scatto continuo, si otterrà una serie di scatti nitidi.
Non avrete tempo di imparare a conoscere la fotocamera mentre scattate, quindi dovete avere un’ottima conoscenza e sensibilità della vostra attrezzatura. Impostare la fotocamera in anticipo, abituarsi a tutti i pulsanti e alle impostazioni, controllare e impostare la sensibilità ISO in base alle condizioni di ripresa. E non dimenticate che le condizioni di ripresa possono cambiare, il che significa che dovrete modificare le vostre impostazioni. Fate scorta di schede di memoria rimovibili e batterie di ricambio. Con le riprese attive, si esauriscono rapidamente entrambi i.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/4000, ISO 800
Utilizzate il teleobiettivo per catturare scene divertenti o assurde e aggiungere un po’ di vita alle vostre foto
Scegliete con cura l’obiettivo. La fotografia sportiva richiede spesso obiettivi con lunghezze focali molto elevate. Se avete l’opportunità di prendere l’AF-S NIKKOR 200-500 mm f/5.6E ED VR, AF-S NIKKOR 500 mm f/4E FL ED VR, AF-S NIKKOR 200-400 mm F4G ED VR II, eventualmente AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, vale la pena di approfittare di. È il teleobiettivo che permette di mostrare i dettagli, il ghigno sui volti, trasmettendo così tutta la tensione del combattimento. Ma questo non significa che dobbiate portare solo teleobiettivi nella vostra valigetta. Ci sono situazioni in cui potrebbe essere necessario un treppiede, come nel caso dell’AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR o anche il grandangolo AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED. Il primo è quello di mostrare la scena. Il secondo è solo nel caso in cui si riesca ad avvicinarsi molto all’azione.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/800, ISO 500
Non trascurate di ritagliare e tonificare artisticamente i vostri scatti. Ma imparate ad avere il senso delle proporzioni in entrambi i casi. Un viraggio troppo pretenzioso, usato in modo sproporzionato e fuori luogo, può rovinare anche un buon scatto.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/2000, ISO 500
Concorrenti davanti alla pista. Un’inquadratura come questa permette di identificare chiaramente la scena
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500
Cercate di cogliere una fase interessante del movimento dell’atleta. L’azione ad alta velocità è il modo migliore per farlo, poiché le reazioni umane non possono sempre tenere il passo con i rapidi movimenti degli atleti
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/3200, ISO 500
Inquadrare l’inquadratura in modo che gli altri concorrenti siano visibili, aiutando a mostrare la dinamica e la progressione dell’evento
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/3200, ISO 500
Essere preparati agli imprevisti, compresi quelli non direttamente legati allo sport. Ad esempio, questo scatto cattura un piccione in volo, conferendogli un maggiore movimento e impatto. Se si è abituati a rivedere le inquadrature sulla fotocamera e a rimuoverle durante le riprese, è meglio saltare questo scatto. Prendetevi il tempo necessario. È meglio prendere più schede flash e inserirle tutte, piuttosto che affrettarsi a cancellare uno scatto interessante che non sembrava troppo speciale sullo schermo di una piccola fotocamera
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500
Cercate angolazioni originali. In questo caso, il punto basso dell’inquadratura ha permesso di mostrare il motociclista quasi sopra gli edifici e di enfatizzare l’altezza del salto. Non basta essere preparati a questo tipo di colpi, bisogna sapere cosa può succedere al ciclista in ogni punto specifico del percorso
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000
La visuale obliqua enfatizza la dinamica della gara, mentre l’inquadratura continua cattura il momento interessante
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500
Utilizzate il grandangolo e cercate di avvicinarvi agli atleti. Questo tipo di scatti comporta molti rischi: ci si avvicina troppo all’atleta e l’obiettivo grandangolare impedisce di percepire la distanza
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500
Se si è in allenamento, si ha la possibilità di parlare con gli atleti e di farli giocare. Qui ho chiesto a un motociclista di percorrere il bordo dell’argine e di sdraiarsi letteralmente in aria su una curva. Io stesso mi trovavo a un metro di distanza dal motociclista. Se lo provate durante una gara, farete in modo che il pilota non pensi al percorso, ma a come non investirvi. Durante le sessioni di allenamento, e previo accordo, non vi è alcuna pressione sull’atleta
AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250
Catturare l’attimo, è la cosa più importante nello sport
Ma cosa intendi quando dici che lo sport è effimero? Ti riferisci al fatto che le imprese dei campioni vengono dimenticate nel tempo o che le competizioni sono brevi e lasciano subito spazio ad altre? Sarebbe interessante approfondire il tuo punto di vista.
Sono d’accordo con il fatto che lo sport sia effimero come la vita. Mi chiedo, quali sono i motivi che spingono gli atleti a dare il massimo nonostante sappiano che ogni successo può essere temporaneo? Cosa li spinge a continuare a lottare?