Prova dei diffusori Snell D7: lavoratori del palcoscenico sonoro

Non molti in Italia conoscono il marchio Snell, ma Snell ACOUSTICS è un’azienda molto rispettata con una solida storia, che esiste da oltre 30 anni. Peter Snell ha fondato l’azienda nel 1976 a Newburyport, Massachusetts. Inoltre, stabilì lo standard per la qualità della costruzione dei cabinet che ancora oggi contraddistingue l’azienda e rese obbligatorio un ampio schema di dispersione per i suoi diffusori, al fine di ottenere ampi effetti stereo.

Gli Snell D7 vantano un suono nobile con bassi profondi e dettagliati, un’esposizione timbrica per lo più naturale e un piacevole equilibrio tonale. Di particolare rilievo è la scena musicale tridimensionale, splendidamente disegnata.

Test: Denis Goncharov, rivista Consumer. Video&Audio

COSTRUZIONE

Non molti in Italia conoscono il marchio Snell, ma Snell ACOUSTICS è un’azienda molto rispettata con una solida storia, che esiste da oltre 30 anni. Peter Snell ha fondato l’azienda nel 1976 a Newburyport, Massachusetts. Ha inoltre stabilito gli standard di qualità delle sue casse, che ancora oggi contraddistinguono l’azienda, e ha dotato i suoi diffusori dell’ampia dispersione necessaria per ottenere un’ampia zona di effetto stereo.

Un’altra caratteristica dei diffusori Snell è la regolazione del crossover di ciascun diffusore con un’approssimazione di +/- 0,5 dB. I diffusori Snell divennero rapidamente un nome familiare negli Stati Uniti e la crescita dell’azienda non fu interrotta nemmeno dalla morte improvvisa del suo fondatore nel 1984: Peter Snell fu colpito da un improvviso attacco di cuore. Simply Snell è sempre stata guidata da persone di talento e fama.

Kevin Voecks ha assunto il ruolo di progettista capo ed è sotto la sua guida che Snell ha collaborato con Lukasi lm per realizzare i primi diffusori conformi alle specifiche THX. Snell è anche responsabile dell’introduzione del primo diffusore da incasso THX al mondo. Nel 1995 Wouks passa a Revel e gli succede David Smith, noto per il suo lavoro con le super aziende JBL, KEF e McIntosh.

Nello stesso anno l’azienda viene acquisita dal famoso produttore americano Boston Acoustics. L’attuale responsabile del team di progettazione Snell è un’altra personalità famosa, che non ha bisogno di presentazioni: il dottor Joe D’Appolito, che è entrato a far parte dell’azienda nel 2003 e da allora è rimasto in carica. Nel 2005 Boston Acoustics, insieme a Snell, è passata sotto l’ombrello della D&M Holding, di cui fanno parte altri giganti dell’industria audio come Denon, Marantz e McIntosh.

Snell non solo ha cambiato spesso ingegneri capo e proprietari, ma si è anche trasferita più volte, con gli impianti di produzione che ora si trovano a Peabody, nel Massachusetts, dove condivide uno stabilimento con Boston Acoustics.

Da quando è entrato a far parte di Snell, Joe D’Appolito è stato coinvolto in un importante rinnovamento della gamma, sviluppando diversi diffusori per la rinnovata Serie 7, che consiste in più di una dozzina di modelli diversi, tra cui diffusori surround e centrali e subwoofer amplificati.

Anche gli eroi di questa recensione, i modelli D7, sono progettati da D’Appolito. I diffusori sono dotati di una configurazione di crossover a 2,5 bande, con due loop supplementari. Il primo è dotato di un circuito di compensazione dei limiti che, una volta attivato, può “normalizzare” la risposta dell’altoparlante alle frequenze più basse. Un loop è utile se lo spazio per i diffusori si trova accanto a una parete o in un angolo della stanza. Un secondo circuito collega un tweeter aggiuntivo, situato sul retro del mobile, che contribuisce ad ampliare l’immagine stereo.

Entrambi i loop vengono attivati e disattivati tramite interruttori a bilanciere nascosti sul pannello posteriore. Oltre agli interruttori, sono presenti tappi a vite placcati in oro, il cui numero consente di collegare i diffusori con il metodo Bi-Wiring o Bi-Amping. I modelli D7 sono caratterizzati da un design elegante del cabinet con angoli morbidamente arrotondati dei pannelli laterali e del frontale, base e paletta in metallo. Il piedistallo è dotato di quattro gambe con scanalature per borchie metalliche negli angoli. Griglia metallica forata verniciata in nero che segue i contorni del mobile.

Il pannello frontale nero con altoparlanti è realizzato in MDF e ha uno spessore di 32 mm, mentre gli altri lati del mobile sono in compensato e impiallacciati in ciliegio o noce. In quest’ultimo caso, l’impiallacciatura viene ombreggiata con olio scuro. Un altro marchio di fabbrica di Snell è l’utilizzo di un olio speciale che preserva la struttura naturale del legno, anziché la diffusa vernice. Tutte le operazioni di costruzione, assemblaggio e finitura dei mobili sono eseguite manualmente dagli ebanisti dell’azienda.

I modelli D7 sono dotati di tre altoparlanti: un tweeter a cupola in seta da 25 mm e due woofer da 165 mm con diaframmi in carta rinforzata. Tutte le teste provengono dall’azienda norvegese Seas. La configurazione del crossover a 2,5 bande fa sì che solo un altoparlante sia utilizzato come puro driver per i bassi, mentre l’altro deve dare voce anche all’area dei medi. Il subwoofer D7 lavora fino a 400 Hz, mentre il tweeter superiore raccoglie frequenze fino a 2 kHz. Il crossover dei diffusori è montato su due circuiti stampati separati per eliminare le interferenze reciproche tra i filtri del tweeter e del midrange/midrange.

IL BANCO DI PROVA

Giradischi BOW TECHNOLOGIES ZZ-Eight

Amplificatore integrato DENSEN Beat 110

Cavi di interconnessione e di potenza NORDOST Blue Heaven

SUONO

Il bilanciamento tonale dello Snell D7 non è forse ideale. Tuttavia, l’aumento omogeneo delle “prestazioni” dei diffusori nelle parti basse e alte dello spettro compensa soggettivamente la perdita di sensibilità dell’orecchio umano, per cui dopo un breve periodo di assuefazione la tonalità dello Snell D7 inizia ad essere gradita. Il suono di Snell D7 è straordinariamente intelligibile su tutto lo spettro, con struttura e timbro per strumenti e voci. La naturalezza del suono è elevata, con solo una leggera colorazione percepibile nella gamma delle frequenze più basse, ma non è nemmeno sgradevole: un leggero riscaldamento del suono e una lieve riduzione dell’articolazione.

Al contrario, nei medi e negli acuti l’articolazione è notevole, dando una risposta emotiva con archi d’argento sottolineati, ottoni scintillanti e sassofono ispirato. Molto chiaro e informativo fino in cima: lunghi e dettagliati loop di piatti e triangoli sonori conferiscono al suono un’atmosfera luminosa, mentre i diffusori si bilanciano abilmente sul filo dell’eccitazione e dell’asprezza, senza mai scivolare verso quest’ultima.

Si ottiene una risposta dei bassi molto profonda e anche in basso non cambia il modo in cui si manipolano attentamente i timbri. Questa combinazione di comfort sonoro e dettaglio è un punto di forza dello Snell D7, tanto più che suona in modo superbo a livelli moderati, conservando le dinamiche contrastanti e riproducendo fedelmente la scena musicale.

Tra l’altro, la costruzione di un magnifico volume e la trasparenza della scena musicale sono forse il principale vantaggio dei diffusori. Anche per i loop orchestrali hanno una buona separazione delle sorgenti nei gruppi, l’immagine non è oscurata dai crescendi, i riverberi della sala da concerto sono ben riprodotti e lo sfondo del palcoscenico appare sempre multistrato. Il volume e la nitidezza dell’immagine stereo prodotta dai diffusori americani sono di sicuro apprezzabili dagli appassionati di jazz e musica classica.

L’incorporazione dei tweeter posteriori fa arretrare ulteriormente il bordo estremo del palcoscenico e ne estende i limiti ai lati. C’è un’abbondanza di luce nel tweeter, con i tamburelli, le percussioni e i toni superiori degli strumenti a fiato, a corda o del clavicembalo che assumono una sfumatura più marcata e ricca di sfumature. Allo stesso tempo le immagini acquisiscono aloni ingranditi, in modo che il campo sonoro diventi più diffuso: un effetto per il dilettante.

MISURE

I diagrammi di impedenza dei diversi modi di crossover e le curve AFC mostrano chiaramente la peculiarità intorno ai 140Hz e le sue armoniche, apparentemente legate alla risonanza del cabinet. L’impedenza scende a 4,1 ohm intorno ai 120 Hz e a 3,1 ohm intorno ai 3,4 kHz, per cui il D7 ha bisogno di un amplificatore potente.

L’attivazione del circuito di compensazione dei limiti aumenta l’impedenza del diffusore nella regione dei bassi di 3-3,5 ohm, indebolendo i bassi. Le porte reflex degli altoparlanti sono impostate a 38Hz.

La risposta del D7 non è perfettamente lineare, con un aumento regolare della risposta ai bassi e agli alti. Tuttavia, le disomogeneità in asse nella gamma 40-20kHz sono comprese entro +/-3dB.

È interessante notare che nella direzione di 30° rispetto all’asse HF la gamma viene portata praticamente allo stesso livello del midrange e che il calo di sensibilità inizia solo dopo i 15kHz: l’ampia direttività proclamata dal diffusore Snell si è rivelata una pura verità.

Tuttavia, la risposta fuori asse rivela un calo di sensibilità nella sezione di crossover MF/HF circa 3dB fuori asse in gamma bassa .

Sul retro del diffusore è presente un tweeter opzionale

PREZZO: 99 400 RUB.

Editoriale di una rivista per consumatori. Video & Audio ringrazia Absolute Audio per aver fornito l’attrezzatura per il test.