Test della Nikon D5. Volare nello spazio nei sogni e nella realtà

L’uscita, l’annuncio, anche il minimo accenno a una fotocamera simile di altissimo livello si trasforma immediatamente in un sacco di speculazioni, ipotesi, post su forum professionali e social network. La gamma di acquirenti di queste apparecchiature non è la più ampia: reporter, grandi editori, fotografi sportivi… Queste persone, fin dal primo annuncio di una nuova ammiraglia, seguono dettagliatamente tutte le novità e valutano se vale la pena spendere mezzo milione di Euro per questa astronave del mondo dell’attrezzatura fotografica. Ecco come è stato seguito il nuovo arrivato di punta della gamma Nikon, la D5. L’azienda ha promesso di rilasciare un mostro fotografico. La Nikon D5 è già arrivata. Diamo un’occhiata al lavoro degli ingegneri di Nikon.

Per coloro che sono abituati a sfogliare il test e a trarre conclusioni affrettate, vi dico subito che questa fotocamera ha tutto e il meglio.

Panoramica e galleria completa della Nikon D5: clicca qui

Specifiche tecniche

Sensore – Sensore CMOS in formato FX da 35,9 x 23,9 mm con 20,8 megapixel e dimensioni massime del fotogramma di 5568 x 3712; sistema di rimozione della polvere dal sensore, dati di riferimento per la rimozione automatica della polvere in post-elaborazione è necessario Capture NX

Autofocus – Modulo sensore autofocus Multi-CAM 20K con rilevamento di fase TTL, regolazione fine e 153 punti di messa a fuoco compresi 99 sensori a croce e 15 ad apertura f/8 , di cui 55 35 a croce e 9 ad apertura f/8 selezionabili

Modalità AF – Tracciamento AF singolo AF-S ; tracciamento AF continuo AF-C ; tracciamento AF predittivo, che si attiva automaticamente in base allo stato del soggetto. Telemetro elettronico disponibile quando si seleziona la messa a fuoco manuale M

Misurazione dell’esposizione: sensore a 180000 punti, misurazione 3D a matrice di colore III, misurazione ponderata al centro, spot, spot luminoso

ISO da 100 a 102400, abbassabile programmaticamente a 50 o H1, 2, 3, 4 e 5 equivalente a 3.280.000

Gamma di velocità dell’otturatore – da 1/8000 a 30s, con incrementi di 1/3, 1/2 o 1 EV, velocità dell’otturatore manuale, timer di velocità dell’otturatore, X250

Modalità di ripresa – P, A, S, M

Obiettivi – Baionetta F di Nikon con accoppiamento AF e contatto AF

Stabilizzazione dell’immagine – non disponibile sulla fotocamera; molti obiettivi Nikkor ne sono dotati

Mirino – Mirino spot con pentaprisma e copertura di campo del 100%, regolazione diottrica da -3 a +1

Display – 8 cm con 2359000 punti, touch screen

Formati fotografici – RAW a 12 e 14 bit, ripresa RAW completa 5568 x 3712 , media 4176 x 2784 o piccola 2784 x 1856 disponibile, ripresa in formato DX con rilevamento automatico dell’obiettivo DX disponibile. TIFF RGB , JPEG con compressione alta, media o bassa. RAW+JPEG

Scatto continuo – Singolo, continuo fino a 12 fps con messa a fuoco a inseguimento o 14 fps con specchio alzato e messa a fuoco disattivata, scatto ritardato di 2, 5, 10 o 20 secondi con 1 o 9 scatti a intervalli di 0,5, 1, 2 o 3 secondi

Riprese intervallate – sì, configurabili in modo flessibile

Acquisizione video – 4K fino a 30 fps, Full HD fino a 60 fps

Interfacce – USB SuperSpeed connettore USB Micro-B 3 .0 , HDMI Tipo C, ingresso e uscita audio e 3,5 mm,

Schede di memoria – due schede XQD o due schede CompactFlash tipo I, compatibili UDMA

Alimentazione – Batteria EN-EL18a

Dimensioni – circa 160 x 158,5 x 92 mm

Peso – 1235 g circa. Senza accessori, batteria, schede di memoria e cover, circa 1.415 g con batteria e due schede CF.

Aspetto, design, funzionamento

Il corpo dell’ammiraglia non è cambiato di molto rispetto alla Nikon D4s. Per chi ha già lavorato con le fotocamere top di gamma di Nikon, tutto sarà completamente familiare: l’azienda ha mantenuto intatto il corpo macchina. Stesso formato maxi, doppia impugnatura, rotella di modalità duplicata e joystick a quattro posizioni per facilitare le riprese in orientamento orizzontale e verticale.

Se avete usato solo le fotocamere più giovani e state prendendo in considerazione l’ammiraglia di Nikon, non preoccupatevi dell’ergonomia. La fotocamera è di grandi dimensioni, insolitamente grande rispetto a tutte le altre fotocamere del produttore. Non tutti gli zaini si adattano a questa fotocamera, quindi è necessario adattare il sistema di trasporto della fotocamera. Tuttavia, la fotocamera ingombrante si sente bene in mano. L’impugnatura ampia e profonda si adatta anche alle persone con mani grandi. Tutti i comandi sono disposti in modo da essere facilmente utilizzabili con qualsiasi orientamento. Pulsanti e joystick sono chiaramente distinguibili, con una corsa morbida e ottimale. In tutto il lavoro con la telecamera, non ho mai premuto un pulsante che non volevo premere o toccato qualcosa che non volevo toccare.

La fotocamera utilizza la stessa batteria EN-EL18a del precedente modello di punta di Nikon, quindi quando si cambia fotocamera non è necessario rinnovare la scorta di batterie. Il selettore multiplo è rimasto al suo posto e c’è una serie completa di pulsanti per tutto, oltre a una serie di pulsanti programmabili che possono essere utilizzati per qualsiasi cosa, dal blocco dell’esposizione alla modalità bracketing. Uno di questi pulsanti può essere utilizzato anche per impostare l’orizzonte virtuale, cosa che a mio avviso non è molto comoda – la deviazione dall’orizzonte è mostrata dai riquadri del punto di messa a fuoco. Non è molto evidente e sposta la visualizzazione del punto di messa a fuoco effettivo.

Eppure ci sono cambiamenti nel corpo. La cosa più importante è che il pulsante della sensibilità ISO si è spostato più vicino al pulsante dell’otturatore, più o meno dove si trovava il pulsante MODE, ed è ora situato sopra la ghiera della modalità continua, insieme ai pulsanti della misurazione dell’esposizione e del bracketing. L’abitudine fa sì che si cerchino i pulsanti nelle vecchie posizioni, ma ci si abitua molto rapidamente al nuovo layout e si scopre presto che è l’unico vero layout.

Gli ingegneri Nikon hanno aggiunto un ulteriore pulsante programmabile sul lato sinistro dell’obiettivo visto dalla parte anteriore della fotocamera , accanto al pulsante di funzione e al pulsante di ripetizione dell’apertura. Per non confondersi con questi tre, quello centrale è concavo con una fossetta che si sente molto bene sulla punta delle dita.

Un’altra innovazione della D5, utilizzata soprattutto nelle fotocamere amatoriali, è il display touchscreen. Ora è possibile sfogliare e ingrandire le foto con un semplice tocco e selezionare un punto di acquisizione in modalità LiveView. Ciò consente di rivedere più rapidamente le riprese e di ridurre leggermente i tempi di ripresa. Ci si abitua così tanto al touchscreen che si desidera utilizzarlo sempre e ovunque, ad esempio per selezionare le opzioni nei menu tradizionalmente enormi di Nikon. Ma per ora, purtroppo, questa funzione non è supportata.

Il corpo in lega di magnesio è resistente e sigillato contro acqua e polvere. Ho portato la Nikon D5 nelle polverose steppe kazake e nel deserto, su una pista da corsa e da moto-triathlon, ho guadato nella palude e mi sono inzuppato sotto la pioggia per ore. E la sensazione è stata molto peggiore di quella della A. Questa fotocamera può essere utilizzata in tutta sicurezza anche nelle condizioni climatiche e atmosferiche più difficili, concentrandosi esclusivamente sullo scatto di fotografie e non su come mantenere la fotocamera in condizioni di funzionamento.

Sensore

Il cuore della Nikon D5 è un nuovo sensore full-frame da 20,8 megapixel realizzato internamente. Buone notizie per i fotografi di viaggio che in precedenza dovevano aggiungere la D800 o la D810 alla loro D4 per i paesaggi. Ora la risoluzione della fotocamera dovrebbe essere sufficiente anche per la fotografia di paesaggio. Una risoluzione così elevata del sensore offre anche la possibilità di ritagliare leggermente una fotografia nel caso in cui non si riesca a ottenere l’inquadratura perfetta durante lo scatto. Per i fotografi di paesaggi non sarebbe fuori luogo un megapixel in più. Ad esempio, lo stacking fa ritagliare leggermente l’immagine dopo lo stitching, quindi avere un po’ di risoluzione in più non sarebbe affatto male.

Il sensore full-frame consente alla Nikon D5 di utilizzare l’intera linea di ottiche FX di Nikon. E forse la cosa più piacevole per me, in quanto fotografo di paesaggi, è stata la possibilità di sfruttare appieno l’obiettivo supergrandangolare AF-s Nikkor 14-24 f/2.8, uno dei miei principali strumenti per il paesaggio. La lunghezza focale di 14 mm non viene tagliata dal fattore di ritaglio, il che significa che i fotografi di paesaggi possono costruire una composizione spettacolare con un primo piano “pesante” che attira l’osservatore nell’inquadratura.

Allo stesso tempo, quando si lavora con una fotocamera full-frame, il fotografo è privato di un incremento libero di una lunghezza focale e mezza, che è molto importante per i teleobiettivi. Con una fotocamera di questo tipo è necessario utilizzare grandi teleobiettivi full-frame, che sono ingombranti e costosi. Preparatevi quindi a mettere in valigia non la più leggera delle fotocamere e a portare con voi non il più leggero degli obiettivi. Purtroppo, per ottenere immagini di qualità senza compromessi è necessario che i fotografi abbiano resistenza e gambe forti.

In particolare, vale la pena menzionare la possibilità di scattare in RAW nel formato originale 5568 x 3712 , in quello medio 4176 x 2784 e persino in quello piccolo 2784 x 1856 . Aiuta a risparmiare spazio sulla scheda di memoria quando si riprendono scene veloci che richiedono molte foto di dimensioni ridotte. Ho usato un RAW di medie dimensioni che ho scattato con TimeLapse per ottenere scatti con una risoluzione accettabile che possono essere leggermente manipolati prima di ricucire il video. Ho realizzato RAW di dimensioni ridotte quando volevo scattare le immagini solo per il web e in formati piccoli. È importante ricordare di ridimensionare il RAW a un formato grande quando si inizia a scattare, il che richiede file ad alta risoluzione in uscita.

Velocità ISO

È ciò per cui i fotografi guardano alle fotocamere di punta. Già prima dell’uscita della D5, gli ingegneri Nikon avevano annunciato valori assolutamente cosmici per la sensibilità alla luce, fino a tre milioni di euro. La gamma inferiore è a 100, con un’opzione di abbassamento fino a 50 ISO. Non si tratta di una cinquantina di unità “oneste” come la Nikon D810, eppure per la fotografia di paesaggio una sensibilità così bassa si rivela utile: per ottenere nuvole sfocate dal movimento o acqua sfocata e morbida senza un filtro grigio neutro.

La banda superiore termina a ISO 102400, che è già abbastanza buona. Ma può essere overcloccato fino a Hi5, che corrisponde a quei tre milioni di cui parlano i fotografi professionisti nei forum specializzati.

Nikon D5. Serie serale

ISO 50

ISO 80

ISO 64

ISO 100

ISO 125

ISO 160

ISO 200

ISO 250

ISO 320

ISO 400

ISO 500

ISO 640

ISO 800

ISO 1000

ISO 1250

ISO 1600

ISO 2000

ISO 2500

ISO 3200

ISO 5000

ISO 4000

ISO 6400

ISO 8000

ISO 12800

ISO 10000

ISO 16000

ISO 20000

ISO 25600

ISO 32000

ISO 40000

ISO 64000

ISO 51200

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

Anche al crepuscolo, la fotocamera si comporta ragionevolmente bene a ISO 25600: le immagini conservano i dettagli e i colori sono riprodotti in modo più o meno naturale. E poi il rumore inizia ad aumentare di volume. ISO 12800 e perfino 25600 possono essere considerati un lavoro, ma qualsiasi cosa al di sopra di questi valori è più che altro un compromesso, da riservare a situazioni estreme. Al massimo Hi 5, è quasi impossibile distinguere qualsiasi tipo di scena dietro il rumore.

È ora di tornare con i piedi per terra, perché qui va tutto bene. A ISO 3200-6400, il rumore della fotocamera è molto moderato. Non aspettatevi dalla D5 la stessa nitidezza della D810: le fotocamere sono state realizzate per esigenze diverse. Tuttavia, se si desidera fotografare le stelle utilizzando tempi di posa lenti e ISO elevati, è possibile ottenere un’immagine decente.

Nikon D5. Luce del giorno

ISO 50

ISO 64

ISO 80

ISO 100

ISO 125

ISO 160

ISO 250

ISO 320

ISO 400

ISO 500

ISO 640

ISO 800

ISO 1000

ISO 1250

ISO 1600

ISO 2000

ISO 2500

ISO 3200

ISO 4000

ISO 5000

ISO 6400

ISO 8000

ISO 10000

ISO 12800

ISO 16000

ISO 20000

ISO 25600

ISO 32000

ISO 40000

ISO 51200

ISO 64000

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

ISO 409600

ISO 819200

ISO 1638400

3276800

C’è un’altra sfumatura che vale la pena menzionare. I file RAW della Five hanno un tratto piuttosto scarso, soprattutto nelle ombre. Quindi, se siete abituati a scattare sottoesposti ad alti ISO e poi a tirare le ombre, dovrete abbandonare l’abitudine: otterrete un rumore eccessivo. Con la Nikon D5, mi sono abituato ad alzare leggermente l’ISO e ad esporre l’inquadratura normalmente o con un leggero spostamento verso la luce noto come Esposizione a destra, o ETTR per scurire l’inquadratura e sopprimere il segnale di rumore in post-elaborazione.

Un’attenzione a parte merita l’impostazione flessibile Auto ISO, che consente di impostare diversi intervalli e condizioni di sensibilità ISO. Il sistema funziona in modo preciso e accurato, in modo da non doversi preoccupare del livello di apertura durante le riprese di azioni in rapido movimento.

Processore EXPEED5

Il processore EXPEED 5, il più avanzato di tutte le fotocamere Nikon, è responsabile della rifinitura dell’immagine nella fotocamera. Combatte la vignettatura, il rumore delle lunghe esposizioni e la velocità ISO. L’impostazione predefinita della fotocamera è D-Lightning, ma è possibile modificarla in un’altra voce di menu per ciascuna impostazione. Il nuovo processore è anche più efficiente rispetto ai modelli precedenti nella gestione di file RAW voluminosi.

EXPEED 5 è anche responsabile del D-Lightning, che dovrebbe estendere efficacemente la gamma dinamica dell’inquadratura in modo che il fotografo non debba affrontare la sovraesposizione utilizzando filtri sfumati o cucendo insieme un’inquadratura di più fotogrammi utilizzando maschere di luminosità. Purtroppo, anche se impostato al massimo, il D-Lightning preserva solo una minima parte dei dettagli delle alte luci. Per quanto la D5 sia buona, i miracoli non accadono mai e le immagini con un’ampia gamma dinamica richiedono ancora una lunga e minuziosa post-elaborazione manuale.

Per ridurre al minimo l’elaborazione, la fotocamera dispone di una modalità Picture Control 2.0, che consente di regolare alcune impostazioni di base per la luminosità, il contrasto, la nitidezza e i colori. Ad esempio, “Uniforme” massimizzerà la gamma dinamica dell’inquadratura, per facilitare la post-elaborazione. Scatto tutti i miei paesaggi in questa modalità. È possibile personalizzare le modalità di base del Picture Control o creare impostazioni personalizzate per adattarle al proprio stile di ripresa o alla situazione.

Messa a fuoco, misurazione e scatto continuo

Allacciate le cinture, stiamo per arrivare alla parte più divertente, quella che rende la Nikon D5 davvero fantastica. La misurazione dell’esposizione sulla Nikon D4s e sulla Nikon D810 viene eseguita da un sensore RGB con una risoluzione di 180.000 pixel. Se si aggiunge la modalità Highlight Metering, si ottiene una fotocamera che ha un’ottima percezione della scena, anche con l’impostazione più bassa.

L’anello successivo nella catena dell’efficienza è il modulo sensore autofocus Multi-CAM 20K. 153 punti di messa a fuoco, di cui 99 a croce e 15 che supportano un’apertura di f/8. È possibile selezionarne solo 55 35 di tipo trasversale e 9 con supporto per l’apertura f/8 , ma anche questo set ha un aspetto e un funzionamento molto buoni. Tutti i punti, come su tutte le fotocamere Nikon, sono concentrati nell’area centrale. I sostenitori del sistema Nikon sembrano aver smesso di chiedere all’azienda di distribuire almeno qualche punto alla periferia dell’inquadratura, rassegnandosi a convivere con questa disposizione dei punti di messa a fuoco. Dire che la fotocamera mette a fuoco in modo rapido e preciso è un eufemismo.

Messa a fuoco a 55 punti. La fotocamera utilizza tutti i sensori di messa a fuoco automatica per mettere a fuoco. È utile se il soggetto è vicino e si muove così velocemente che non si ha il tempo di orientarsi. In una situazione come questa, è meglio affidare la decisione all’automazione. La fotocamera cerca di mettere a fuoco prima il punto centrale, poi tutti gli altri.

Messa a fuoco a 35 punti. Vengono utilizzati solo i 35 punti AF centrali. Utile quando l’azione è concentrata al centro dell’inquadratura, ma i soggetti possono anche compiere movimenti inaspettati che devono essere monitorati. Come nella modalità di messa a fuoco a 55 punti, in questo caso la fotocamera dà priorità al punto centrale e solo successivamente cerca di mettere a fuoco tutti gli altri.

Messa a fuoco continua a punto singolo: il tipo di messa a fuoco più prevedibile. È possibile disattivare l’automazione e impostare autonomamente il punto desiderato. Il metodo è accurato, ma è adatto solo per scene statiche o per soggetti che si muovono in modo tale da trovarsi nella stessa parte dell’inquadratura. Una modifica avanzata del “metodo a un punto”: messa a fuoco 3D automatica. Il D5 traccia con precisione i movimenti arbitrari in base a un punto stabilito, rendendo la messa a fuoco 3D uno strumento potente per le riprese.

Multi focus. I punti di messa a fuoco sono cinque e possono essere spostati all’interno dell’inquadratura. La fotocamera analizza tutti e cinque i sensori, senza dare priorità ad alcuno in particolare. Adatto a soggetti che si muovono prevedibilmente in un’unica direzione, in aree grandi e piccole. I punti di messa a fuoco non si regolano automaticamente, quindi è necessario spostarli manualmente se il soggetto cambia posizione nell’inquadratura.

La Nikon D5 è in grado di far oscillare anche un obiettivo pesante, goffo e totalmente privo di diaframma come l’AF-s Nikkor 80-400. Inoltre, con una velocità dell’otturatore bassissima, pari a -4EV, la fotocamera mette a fuoco e guida il soggetto in modo perfetto, anche in ambienti bui e al crepuscolo. La logica della fotocamera è molto intelligente nell’identificare il soggetto principale, metterlo a fuoco e poi mantenerlo molto bene.

Particolarmente piacevole è il sistema di messa a fuoco continua 3D, che regola un singolo punto di messa a fuoco seguendo il movimento del soggetto. Questo sistema, a differenza della messa a fuoco a più punti, consente di selezionare con estrema precisione il soggetto principale dell’inquadratura e di lavorare solo su di esso. All’ippodromo, sono riuscito a mettere a fuoco e a mantenere il muso di un cavallo da corsa che era rivolto verso di me, prima che iniziasse a girare e passasse dal centro al lato destro dell’inquadratura. La fotocamera ha seguito questo movimento e ha spostato il punto di messa a fuoco, seguendo il mio destriero a quattro zampe.

Come in tutte le fotocamere Nikon, è possibile selezionare la modalità raffica lenta e veloce. La modalità lenta scatta fino a 5 fps. Ma chi ha bisogno di farlo quando c’è un Ch? La ripresa continua a 12 fotogrammi al secondo può essere descritta in una sola parola: spazio esterno. Questa velocità è perfetta per catturare le fasi più interessanti e inaspettate del movimento, scattando lunghe raffiche senza dover prestare attenzione a quel momento unico o preoccuparsi di perderlo.

Ricordiamo l’esperienza fotografica di Eadweard Muybridge, che voleva scoprire se un cavallo si staccava da terra con tutte e quattro le zampe durante il galoppo? Nel XIX secolo, la mente doveva costruire un’intricata configurazione a più telecamere. Oggi possiamo accontentarci di una sola Nikon D5 e ripetere l’esperienza per scoprire che – sì, c’è davvero un momento del genere, per una frazione di secondo il cavallo sembra volare sopra il terreno. E nel frattempo, l’autofocus della fotocamera continua a seguire instancabilmente il personaggio principale.

Nikon D5. Raffica ad alta velocità a 12 fps

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 s, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 s, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Scatto continuo a 12 fotogrammi al secondo

Se 12 fps non sono abbastanza, la Nikon D5 consente di aumentare la velocità a 14 fps: basta sollevare lo specchio e disattivare l’autofocus. Alcuni potrebbero dire che si tratta di un’opzione poco sicura, ma in situazioni in cui la distanza tra il soggetto e la fotocamera è la stessa, questa modalità può funzionare bene.

Ovviamente, tutto ciò che viene catturato a quella velocità deve essere memorizzato da qualche parte. La fotocamera dispone di due slot per schede di memoria dello stesso formato. Questo approccio è comodo, non è necessario portarsi dietro diversi formati di carte. La fotocamera può essere impostata per registrare in entrambi i formati contemporaneamente e a intermittenza su entrambe le schede, oppure in modo alternato – prima uno e poi l’altro, oppure solo un formato – RAW o JPEG – viene registrato su ciascuna scheda.

La Nikon D5 è disponibile in due versioni, una con due slot per schede di memoria CF e una con due slot per il nuovo formato XQD. Non sono ancora molte le aziende che li producono e costano quanto un’ala di aereo. Ma chi se ne ricorderà quando avrà in mano una fotocamera da mezzo milione di Euro?? Un indubbio vantaggio delle XQD è l’enorme velocità di registrazione di circa 125 MB/sec.

Sembra che le velocità dichiarate dovrebbero intasare il buffer in un paio di secondi e poi inciampare durante la scrittura su un’unità flash. Dovrebbe, ma non è così. Perché è molto difficile intasare un buffer progettato per 200 fotogrammi RAW. Inoltre, mentre la velocità di scrittura anche delle schede CF più veloci consente teoricamente di toccare il fondo del buffer, con la fotocamera XQD non sono mai riuscito a raggiungere il bordo del buffer.

Per evitare di copiare grandi quantità di foto dalla fotocamera al computer, la fotocamera è dotata di una porta Ethernet 1000 Base T ad alta velocità che consente di scaricare file dalla fotocamera fino a 400 megabit al secondo e di una porta USB 3 SuperSpeed ad alta velocità.0 con velocità di download fino a 5 Gbps. In questo modo si elimina la necessità di portare con sé cavi o lettori di schede aggiuntivi: tutte le foto possono essere trasferite attraverso l’SS-USB utilizzando lo stesso cavo che si usa per collegare tutti i moderni hard disk esterni.

Nikon D5. Scatti in velocità 14 fps

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

Obiettivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6,3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 sec, f/6,3 ISO 500

Scatto continuo a 14 fotogrammi al secondo

L’otturatore della Nikon D5 ha una capacità di 400.000 scatti garantiti: una potenza notevole per garantire velocità di otturazione precise per diversi anni di utilizzo intenso.

Oltre allo scatto a raffica, la Nikon 5D supporta ritardi di scatto di 2, 5, 10 e 20 secondi, con un massimo di nove scatti dopo questo tempo, con un massimo di tre secondi tra gli scatti. L’ho trovato molto utile durante le riprese del cielo stellato: esistono tecniche speciali che consentono di ridurre significativamente il rumore in post-produzione, ma per farlo è necessario effettuare una serie di scatti. Nove colpi sono sufficienti per un buon risultato.

Oltre allo scatto ritardato, è possibile impostare la fotocamera in modo che ritardi di 1, 2 e 3 secondi tra il sollevamento dello specchio e il rilascio dell’otturatore. Questo è particolarmente importante quando si riprendono paesaggi con un teleobiettivo, poiché sbattere lo specchio crea vibrazioni che possono rovinare lo scatto con una lunghezza focale di 300 mm o più.

Nikon D5. Lo scatto continuo è lento

_DSC1337_2000

_DSC1338_2000

_DSC1336_2000

_DSC1339_2000

La ripresa a raffica è lenta

Vista dal vivo

Chi ha scattato con fotocamere Nikon come la D810 non troverà la modalità Live View sulla D5 irresistibile. La modalità è attivata dal piccolo pulsante Lv. C’è anche un posto per passare dalla modalità foto a quella video. Siate consapevoli che non è possibile avviare le riprese video semplicemente premendo il piccolo pulsante rosso e il pulsante di scatto principale: dovrete prima attivare il Live View in modalità video, operazione che richiede un paio di secondi. Se non si vuole perdere una scena, è meglio attivare la modalità LV in anticipo.

L’AF, velocissimo e molto preciso in modalità normale, inizia a vacillare e fatica a individuare i soggetti in modalità Live View. Tuttavia, questo aspetto è compensato dalla possibilità di regolare manualmente la messa a fuoco e la funzione di zoom su parte dell’inquadratura intorno al punto di messa a fuoco consente di regolare la nitidezza con la massima precisione possibile.

La modalità Live View visualizza tutte le informazioni chiave della ripresa, come l’esposizione, il valore dell’apertura, la modalità di ripresa, il punto di messa a fuoco e altro ancora. Premere il pulsante Info per visualizzare un istogramma o un orizzonte virtuale al posto dei parametri di ripresa, oppure per rimuovere completamente tutte le informazioni dallo schermo.

Con la funzione Live View attivata, è possibile selezionare il punto di messa a fuoco sia in modalità foto che video.

Video

Molte funzioni avanzate, come la ripresa in sequenza RAW, sono ancora appannaggio delle videocamere professionali, ma le fotocamere stanno lentamente iniziando ad avvicinarsi a questo segmento tecnologico. La Nikon D5 è in grado di girare non solo video in Full HD a 60 fps, ma anche video in 4K fino a 25 fps, diventando così uno strumento serio per la produzione video. Sfortunatamente, il produttore ha limitato la durata della clip a tre minuti, citando le specificità del sistema di file. Ma al momento in cui scriviamo è stato annunciato un aggiornamento del firmware che elimina questa limitazione e consente di scrivere filmati 4K della durata massima di 30 minuti.

Tutti i video sulla Nikon D5: vai a

La fotocamera reagisce in modo molto sensibile ai cambiamenti di illuminazione, accompagnandoli con modifiche automatiche dell’ISO. Ma con l’autofocus durante le riprese video ci sono delle difficoltà. Il Tracking AF mantiene il soggetto a fuoco e un semplice tocco sul touch screen consente di selezionare rapidamente un nuovo punto di messa a fuoco.

Tuttavia, per quanto ottimo sia il meccanismo di messa a fuoco automatica della Nikon D5, in modalità Live View inizia a diventare incerto. La fotocamera “si contorce”, impiega molto tempo per regolare la nitidezza e si aggrappa male agli oggetti. Se un oggetto estraneo si frappone tra la scena e l’utente, la telecamera cerca di rimetterlo a fuoco e impiega molto tempo per recuperare la messa a fuoco sul personaggio principale. La Nikon D5 presenta un grande potenziale di ripresa, ma può essere completamente sbloccato operando la messa a fuoco in modalità manuale.

La fotocamera stessa registra l’audio con un microfono stereo, ma per un lavoro video serio non è adatta. Una presa per microfono esterno consente di collegare la fotocamera a qualsiasi microfono di alta qualità, mentre un misuratore di volume e la possibilità di collegare cuffie esterne consentono di controllare la qualità della registrazione audio.

La modalità TimeLapse offre la flessibilità di impostare la fotocamera per catturare più di una serie di fotogrammi che devono essere uniti insieme. E se si desidera modificare in modo significativo il filmato risultante, perfezionare i colori e aggiungere effetti di movimento, la fotografia con timer a intervalli è altrettanto flessibile. La possibilità di rendere i file RAW non solo grandi, ma anche di medie dimensioni, per risparmiare spazio sulla scheda di memoria.

Scelta delle lenti

Come ho scritto sopra, la Nikon D5 si è trasformata da fotocamera da lavoro a fotocamera da viaggio, lo strumento perfetto per un fotografo di viaggio, un fotografo di viaggio come me, ad esempio. Quando si viaggia, bisogna essere pronti a qualsiasi situazione di ripresa, reagendo rapidamente alla vita che ci circonda. Un fotografo di viaggio non dovrebbe limitarsi a portare un mucchio di belle immagini, ma raccontare una storia e trasmettere nelle sue foto la diversità della vita, della cultura, della vita e della natura di paesi lontani. E questo significa che un fotografo di viaggio deve sapere come scattare tutto. Ma l’abilità da sola non è sufficiente; è necessario un set di ottiche, dall’obiettivo con l’angolo più ampio a un set di lenti con una lunghezza focale che va oltre la lunghezza focale della ragione.

Ho scelto il classico obiettivo standard AF-S Nikkor 24-70 f/2 come obiettivo principale per le riprese.8. Scatto due terzi delle mie foto di viaggio con questa macchina. Il 24 mm all’estremità larga consente di fotografare paesaggi in cui non è necessario complicare il primo piano. La gamma complessiva di lunghezze focali consente di scattare in mezzo alla folla, come in un bazar, e di catturare immagini generali e ravvicinate.

La seconda versione di questo obiettivo, recentemente rilasciata, è dotata di uno stabilizzatore che ne estende notevolmente la versatilità, ampliando la gamma di tempi di posa disponibili per la fotografia a mano libera. Se si desidera effettuare riprese video mentre si è in viaggio, il sistema IS dell’obiettivo rende molto più comoda la ripresa a mano libera, velocizza il lavoro e consente di realizzare più immagini di reportage e schizzi rapidi e realistici.

L’obiettivo principale per i paesaggi nel mio kit è l’AF-S Nikkor 14-24 f/2.8. L’obiettivo perfetto per i paesaggi, con il quale ottengo gli scatti più spettacolari della natura. L’inquadratura grandangolare consente di lavorare efficacemente sul primo piano, dandogli volume e consistenza e attirando l’osservatore nella fotografia attraverso i dettagli. Massima nitidezza sull’intera inquadratura per catturare tutti i dettagli della scena. Il rapporto di apertura, elevato per un obiettivo zoom, consente di scattare fotografie notturne con un enorme cielo stellato, cosa che sarebbe impossibile se il rapporto di apertura fosse stato anche solo di un gradino inferiore.

AF-S Nikkor 24-70 f/2.8 G ED

L’obiettivo primario può essere utilizzato anche per i paesaggi. Non è così attento allo spazio, ma spesso mi permette di sbarazzarmi di oggetti non necessari sullo sfondo. Qui si può notare come il 24 mm abbia contribuito a tagliare gli oggetti estranei sullo sfondo e a focalizzare l’attenzione dell’osservatore sulle nuvole, sulla montagna apparsa all’improvviso e sul bagliore del tramonto

Questo kit completa il perfetto teleobiettivo AF Nikkor 80-200 mm. La vecchia guardia, un obiettivo amato e rispettato dai professionisti di tutto il mondo. Pesante, affilato e altrettanto affidabile, mi ha accompagnato in molti viaggi. Sostituito dal modello AF-S Nikkor 70-200 f/2.L’8 è decisamente buono e non scende a compromessi su nulla. Oltre alle dimensioni e al peso, importanti per un escursionista che deve trascinare il suo pesante zaino attraverso le montagne, attraversare fiumi e guadare il fango e la sabbia sui sentieri più difficili, il peso è molto elevato.

Questi tre obiettivi primari – grandangolo, otturatore e teleobiettivo – rappresentano i nove decimi di tutte le riprese effettuate. Il resto è territorio di sperimentazione. Ad esempio, è possibile portare con sé l’obiettivo macro AF-s Micro Nikkor 105 mm f/2.8 per esplorare il microcosmo che vi circonda. Se ci si appassiona, si troveranno argomenti sufficienti a far dimenticare le grandi cose del mondo. In alternativa, prendete un super teleobiettivo con una lunghezza focale di circa 400 mm, che va bene non solo per la caccia, ma anche per fotografare paesaggi non standard dove c’è più grafica rispetto alla classica fotografia di paesaggio.

Gli obiettivi con lunghezze focali così elevate sono spesso piuttosto ingombranti, quindi è scomodo portarseli dietro nello zaino per un paio di fotogrammi. Nikon ha una buona opzione per questo scopo, l’AF-s Nikkor 80-400 f/5.6-6.3 VR. Un obiettivo che può fare le veci sia di un super teleobiettivo che di un super teleobiettivo, oltre a uno stabilizzatore decente che consente di scattare a mano libera. Anche il peso ridotto è gradito al fotografo itinerante.

Conclusioni

La nuova ammiraglia ha successo. Praticamente nessun “ma”, a parte una prestazione incerta a ISO troppo elevati. Tutto il resto della Nikon D5 è ottimo: autofocus, misurazione dell’esposizione, riprese ad alta velocità, colori, polvere e impermeabilità. La nuova fotocamera ha tutte le carte in regola per conquistare il suo posto non solo negli zaini dei fotoreporter e dei fotografi sportivi, ma anche dei viaggiatori che devono riprendere un’ampia gamma di scene, dal paesaggio allo sport, e devono farlo bene, senza margini di errore e senza il timore che la fotocamera si guasti in condizioni climatiche difficili con polvere, sabbia e umidità.

Si tratta di un’astronave in un mondo di telecamere, dove tutto è perfetto per lo spazio. Prezzo incluso, però.

Guarda la galleria completa della Nikon D5

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Molti paesaggi sono ricchi di dettagli interessanti. Sembrano piccole pennellate sullo sfondo, ma quando le si riprende con un televisore, creano un’inquadratura interessante

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

Non solo le diagonali, ma anche le linee orizzontali possono creare un ritmo interessante nell’inquadratura. Cercate linee simili che creino una sorta di scala nella vostra inquadratura

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Vedere il mondo attraverso un super teleobiettivo. Il paesaggio diventerà piatto, ma si vedranno molte linee e grafiche della natura. Cercate le linee nei vostri scatti, il gioco di luci e la loro interazione

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/13, 1.3 sec, ISO 100

I paesaggi ripresi con un obiettivo grandangolare attirano l’osservatore all’interno dell’inquadratura

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

I punti luminosi e la ripetizione di tali elementi creano un ritmo interessante nell’inquadratura. Spesso, l’unico modo per riprenderli tutti in una sola inquadratura è utilizzare un televisore, che li comprime visivamente

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500

Sperimentare con l’angolo. Non abbiate paura di scattare prospettive oblique o di correggere l’orizzonte. Un grado moderato di inclinazione nella direzione giusta aggiunge dinamica all’inquadratura

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500

Cercate le angolazioni originali. In questo caso, il punto basso dell’inquadratura ha permesso di mostrare, di portare il motociclista quasi sopra gli edifici e di enfatizzare l’altezza del salto. Non basta essere preparati a questo tipo di colpi, bisogna sapere cosa può accadere all’atleta in qualsiasi punto della pista

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000

La prospettiva obliqua enfatizza l’azione nella corsa, e la ripresa continua cattura il momento interessante

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500

Utilizzate il grandangolo e cercate di avvicinarvi agli atleti. Questo tipo di angolazioni comporta molti rischi: ci si avvicina troppo all’atleta e il grandangolo ci priva completamente del senso della distanza

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500

Se si è in allenamento, si ha la possibilità di parlare con gli atleti e di chiedere loro di giocare. Qui ho chiesto a un motociclista di guidare lungo il bordo di un argine e di sdraiarsi letteralmente in aria in un angolo. Io stesso mi trovavo a pochi metri di distanza dal motociclista. Se provate a fare una cosa del genere durante una gara, farete in modo che il motociclista non pensi al percorso, ma a colpire voi. In allenamento, e anche previo accordo, non c’è questa pressione sull’atleta

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250

Cogliere l’attimo, è la cosa più importante nello sport

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250

Una serie di 12 scatti, solo sei sono stati utilizzati per la cucitura finale, non ogni due scatti, ma in modo irregolare. Tutti gli scatti sono stati realizzati con le stesse impostazioni per facilitare lo stitching.