Georgy Petrusov – il metodo dell’osservazione a lungo termine

Credo che Georgi Petrusov sia particolarmente interessante per chi vive oggi. Non solo perché è stato un Maestro con la maiuscola e ha lasciato ai discendenti esempi di qualità del suo lavoro creativo che la Casa della Fotografia di Roma ha recentemente esposto nella mostra “Georgy Petrusov. Retrospettiva. Ma Georgy ha potuto contare anche sul fatto che, vivendo in un’epoca di totalitarismo e di controllo totale, in un paese in cui dall’inizio degli anni Trenta era necessario ottenere il permesso per qualsiasi ripresa all’aperto, è rimasto una personalità creativa interiormente libera, capace di espressioni non convenzionali, di generalizzazioni e di nuove visioni di soggetti ordinari. E anche perché è stato il primo a utilizzare il metodo della lunga osservazione di un soggetto nel fotogiornalismo e ha ripetutamente

.

Si ringrazia la Casa della Fotografia di Roma per l’opportunità di pubblicare le fotografie di Georgy Petrusov dalla mostra retrospettiva

Nome

: Petrusov

Nome

: Georgy

Nome del padre:

: Grigorievich

Anno di nascita

: 1903

Luogo di nascita:

Rostov-sul-Don

Istruzione

: medio

La professione

corrispondente fotografico

1924-1928. – nelle riviste sindacali Metalist,

I giornali “Rabochiy Khimik”, “Trud”, “Pravda”, le riviste “Ogonyok” e “Projektor”.

1929-1932. – Capo del dipartimento di informazione fotografica del quotidiano Pravda in un cantiere dell’acciaieria di Magnitogorsk.

1933-1941. – corrispondente fotografico per l’Unione Sovietica in cantiere.

1941-1945. – corrispondente speciale di guerra per l’Ufficio informazioni sovietico e per il giornale Izvestia.

1945-1955. – La macchina da presa ha lavorato su “Roma”, “Università di Roma”, “Balletto del Grande Teatro”, “Metropolitana di Roma” e altri album della Casa Editrice d’Arte.

1955-1957. – fotografo per il Sovinformbureau poi trasformato in Agenzia di stampa Novosti .

1957-1971. – ha collaborato con la rivista sovietica Life APN .

1971 g. – morto a Roma.

È nato in una famiglia benestante. Diplomato al ginnasio di Rostov nel 1920, trova lavoro come contabile presso la filiale di Rostov della Prombank. Fin dall’età di 14 anni mi sono interessato alla fotografia.

Nel 1924 cambiò drasticamente vita e si trasferì a Roma. Inizia a lavorare come fotoreporter nella stampa centrale: nelle riviste Metalist e Rabochiy-Khimik, nel giornale Trud, nella Pravda, nell’Ogonyok, nello Smena e nel Prospector. Diventa rapidamente uno dei dieci migliori fotoreporter della capitale e lascia volontariamente Roma per due anni.

Partì di sua iniziativa per la costruzione della mietitrebbia di Magnitogorsk, diresse il reparto informazioni della costruzione e lavorò dalla posa delle fondamenta fino all’avvio dei primi altiforni. Gli è stato conferito un attestato di merito “per la partecipazione attiva alla costruzione della fortezza dell’industrializzazione socialista”, un distintivo “Al costruttore di un gigante Magnitostroy” e una targa commemorativa “Al compagno G.R.Filippov”. g. A Petrusov, in segno di partecipazione attiva alla costruzione della prima fase dell’acciaieria di Magnitogorsk intitolata al compagno Stalin, la direzione dello stabilimento regala un LIBRO MEMORIALE, fuso in ghisa del primo calore dell’altoforno n. 1, il 1° febbraio 1932″.

Nelle foto esistenti di Magnitogorsk, una stretta miscela di informazioni e immagini. L’accuratezza compositiva e l’espressività, il laconismo nella creazione di un’immagine di un gigantesco cantiere nazionale, le angolazioni inaspettate, la disposizione ben studiata dello spazio nell’inquadratura: tutto questo ha portato a Petrusov fama e meritata notorietà.

Il metodo dell’osservazione a lungo termine gli era vicino anche in virtù del suo carattere: scrupoloso, analitico, senza fretta, “a prima vista un po’ lento”, come ha detto Roman Karmen. Ha sempre svolto il suo lavoro senza fronzoli, preparandosi con cura, pensando in anticipo ai dettagli, ai soggetti, ai primi piani, all’illuminazione e ai tempi. Il temperamento del pubblicista, del narratore epico sorprendentemente combinato con il talento dell’artista.

Ecco un piano di preparazione per le riprese di “In un villaggio ucraino” per il prossimo numero di Unione Sovietica al cantiere n. 3, 1936 . Il testo originale è dattiloscritto a giudicare dalla cancellazione delle lettere: editoriale . Si tratta di 13 voci, come “Campi agricoli collettivi”. Ampia copertura dei campi. Raccolta. Meccanizzazione, cultura della movimentazione dei cereali. macchine montate.

Metodo del gruppo”, integrato dalla bella grafia arrotondata di Petrusov: “Punto di grano. Pulizia, manipolazione dei cereali, carico dei cereali. Sull’aia. Cr. grano con le persone. Agronomo, ragazza volti “. Sopra il paragrafo “Meccanizzazione” è scritto ordinatamente “Coltivazione”!”. E così via per ogni articolo. La voce 7 “Vita quotidiana degli agricoltori collettivi” comprende “e tempo libero”. Ci sono la voce 11 – “Sera o cena” e la voce 12 – “Soldato smobilitato che torna alla fattoria collettiva”. Come nei film: offerta, sceneggiatura, storyboard..

È stato amico per tutta la vita di Roman Karmen, il famoso cameraman. Condividono gli stessi punti di vista sul fotoreportage, la stessa percezione della vita. All’inizio hanno persino pensato di collaborare sotto pseudonimo forse per la natura cinematografica dei loro soggetti fotografici ? . O forse era lo stile dell’Unione Sovietica in cantiere, un potente strumento visivo di propaganda, al quale Petrusov aveva lavorato fin dai primi giorni della sua esistenza.

In totale, ha realizzato circa 20 temi, tra cui Magnitostroy, Scienza in URSS, Parco Centrale della Cultura, Produzione di petrolio, Costruzione della metropolitana, Carelia, località turistiche in URSS, Cabardino-Balcaria, GAZ, Flotta del Mar Nero, Cinematografia sovietica, Canale Roma-Volga, Cosacchi sovietici, VDNKh, Armenia sovietica, Ucraina occidentale e BieloItalia, Bessarabia sovietica. C’era anche un numero dedicato al circo sovietico che non fu mai mostrato a causa dello scoppio della guerra. La pubblicazione della rivista stessa è stata sospesa.

In URSS, presso il Cantiere, Petrusov lavora a contatto con gli artisti che disegnano la rivista: El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin e Solomon Telingater. L’atmosfera creativa della rivista, il grande formato, la migliore stampa, la credibilità del fotografo, principale autore della rivista, tutto questo era vicino al carattere di Petrusov e ai suoi obiettivi creativi.

In questo caso il fotografo e l’artista hanno svolto un ruolo quasi paritario: il fotografo ha contribuito all’impaginazione e all’assemblaggio delle foto sulle pagine, oltre che alla discussione del numero. Con quanta facilità Petrusov ha affrontato ogni ulteriore compito creativo: ha stampato lui stesso le sue foto, scegliendo meticolosamente la carta, sperimentando la stampa. Con quanto amore ha realizzato le impaginazioni originali dei suoi album fotografici, ha incollato con cura le stampe sul cartoncino, ha assemblato i fascicoli, ha riflettuto sulla composizione della futura edizione…

Gli album pubblicati erano così lontani dal layout originale a causa della cattiva stampa. Non trasmettevano l’incredibile trasparenza, l’ariosità delle fotografie di Petrusov, il loro bianco madreperla! La famosa “Ragazza Kabardiana” nell’album e la stampa originale “fatta a mano” dell’autore fanno un’impressione diversa. Nella stampa originale la ragazza è viva, respira, il suo scialle è trasparente, il raso del suo costume è morbido e aderente. È bellissima, è l’incarnazione della bellezza, della giovinezza, della felicità. Il bagliore della felicità si affievolisce nella stampa.

Dal 1926 Georgiy Grigorievich ha partecipato regolarmente a mostre fotografiche internazionali: Lipsia, Amsterdam, New York, Praga, Parigi, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburg, e ha contribuito a importanti album fotografici: “La prima cavalleria”, “L’Armata Rossa”, “Il 15° anniversario dell’Armata Rossa”, “L’industria del socialismo”, “L’industria alimentare”, “I subtropi sovietici” e altri.

Un resoconto di Petrusov e del suo tempo oggi può essere raccontato solo con qualificativi: “forse”, “probabilmente”, “forse”. Questo non solo perché non c’erano quasi persone che lo conoscessero bene, ma anche perché Georgy Petrusov in vita era una persona molto riservata: secondo la precisa definizione del suo contemporaneo Mark Markov-Greenberg, era “un tipo a sé stante”, ben educato alla maniera armena dai suoi genitori, con una natura solida e creativa.

Questo può averlo aiutato a tenersi lontano dalle dispute fotografiche comuni alla fine degli anni Venti e per la maggior parte degli anni Trenta: sinistra, destra, proletari e non proletari. Stranamente, entrambi amavano Petrusov perché sintetizzava nelle sue opere il meglio di entrambi, preso da entrambi e consapevolmente rielaborato. Se entrava in una discussione, era per mettere le cose in chiaro e rassicurare chi era in difficoltà. La sua parola era pesante, autorevole, ascoltata.

Si ha l’impressione che a Georgi Petrusov non interessassero i raduni dei giornalisti e le interminabili discussioni, perché era sempre impegnato a filmare le riunioni del Partito al Cremlino, le sfilate sulla Piazza Rossa. Incarichi, viaggi di lavoro, viaggi in tutto il Paese e all’estero, partecipazione a mostre, pubblicazione di album fotografici: un’agenda fitta di impegni dall’inizio della sua carriera fotografica fino agli ultimi giorni. A partire dagli anni ’30 si diffuse anche il fascino delle automobili.

Nel 1936, per ordine di Sergo Ordzhonikidze, a Georgy Petrusovu fu assegnata l’auto “Emka” per le riprese presso la fabbrica di automobili di Magnitogorsk e Gorky. Poi c’erano altre auto: la Pobeda, la Steyr-Puch, la Buick, la Volga, ma potevano sempre combattere in fuoristrada, ed erano principalmente interessate alla mobilità e subordinate agli interessi della fotografia.

Secondo le giuste parole di Alexander Rodchenko, con cui Petrusov era in rapporti di amicizia, dopo il 1932 la passione per il nuovo. Qualcosa cominciò a cambiare nell’atmosfera della vita. Un uomo con una telecamera in strada si è insospettito. Era necessario un permesso speciale. Senza di lui, era possibile filmare nel suo appartamento solo dalla finestra. L’atmosfera tra i fotografi professionisti era drammatica come in tutto il Paese. Descrivendo i tempi, Rodchenko osserva con amarezza: “Non abbiamo concorrenza, non abbiamo retribuzioni elevate e, a dire il vero, non diamo importanza al nome”.

Il 10 settembre 1938 scrisse nel suo diario: “Un altro malumore è che ogni volta qualcuno viene portato via come nemico del popolo, e sparisce senza lasciare traccia… Ogni bastardo scrive false denunce, e l’uomo sta in prigione per sei mesi”. conoscenti come Georgy e altri raccontano di episodi incredibili”.

Petrusov fece arrestare la moglie di Staffi, che era tedesca. Aveva paura di tornare a casa e Alexander Rodchenko e Varvara Stepanova lo ospitarono per un po’.

È in questi tempi difficili, nel 1937, che Vera Semyonovna e Georgy Petrusov si incontrano. Vera portava pacchi alla moglie di Petrusov in prigione.

Alto, elegante, sempre raccolto e imperturbabile, non era disposto alla familiarità con i colleghi fotografi. Ma piaceva molto alle donne e lui ricambiava. Allo stesso tempo, era affezionato a Vera Semyonovna, la sua seconda moglie, si preoccupava costantemente della sua salute, le scriveva lettere commoventi, sentiva la sua mancanza e attendeva il suo ritorno dagli ospedali e dai sanatori. Verochka era una bionda importante con gli occhi azzurri, snella, con un sorriso dai denti bianchi. Non è stata trascurata dagli uomini.

Non era una bellezza, ma aveva fascino e femminilità, e l’allegria della vita… Sognava di diventare un’attrice. Non è diventata un’attrice, ma grazie a Petrusov è diventata un’eccellente fotografa teatrale. Lavorò al Teatro Mossovet, fu amica di una brillante galassia di attori: Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Andrei Popov, Rostislav Plyatt, Igor Ilyinsky e conobbe il maresciallo Zhukov. Non male a tennis.

Le sue foto sono state stampate dalla rivista Ogonyok e da altre pubblicazioni. Vivevano in un appartamento comunale n. 40 in via Bolshaya Polyanka 34/2. Vera Semyonovna era malata di tubercolosi. I vicini dell’appartamento comune erano molto infelici e, secondo Vera Semyonovna, avevano un “rapporto sgradevole” con loro. Negli anni ’60, i Petrusov si trasferirono in un monolocale separato con una piccola cucina e un bagno in una nuova casa in Monetchikovsky Lane; nessuno impedì a Georgi Grigorievich di stampare le sue fotografie.

Secondo i ricordi di Roman Karmen, Georgy Petrusov era molto severo nella selezione delle sue foto, ricordando le famose frasi di Mayakovsky sulle tonnellate di minerale e i grammi di radio: “Era spietatamente esigente su ogni foto, con difficoltà, con deliberazione raggiungeva la decisione finale di stampare, di firmare con il suo nome”.

Ho visto decine di stampe superbe accantonate, ricordo le discussioni, l’amarezza dei dubbi quando si trattava di scegliere quale foto mettere sul tavolo della redazione. Questo rasenta la spietatezza nei suoi confronti. I negativi selezionati sono stati stampati più volte e l’ultima stampa è stata rifinita con la stessa cura con cui si lucida un diamante”. Amici e parenti di Petrusov si sono sempre stupiti della sua incredibile capacità di lavorare, della sua frenetica dedizione al lavoro.

Petrusov era stato corrispondente speciale di guerra per l’Ufficio informazioni sovietico fin dall’inizio della guerra. Ecco una testimonianza oculare di Karmen: “Ho visto Petrusov in guerra. Il fronte nord-occidentale, il rigido inverno 1941-1942. Nella neve vicino a Staraya Russa siamo stati bombardati insieme. Dormivano in tane di terra. Era ridicolmente indifeso quando ha rotto gli occhiali. Tuttavia, ha continuato a lavorare. La sera mi sono infilato in una minuscola piroga, mi sono tolto la pelliccia annerita dal petrolio, mi sono scaldato vicino alla stufa e ho iniziato a ricaricare la pellicola: all’alba dovevo spedire i negativi al Sovinformbureau di Roma…”

Tornato nella capitale, fu membro del gruppo di difesa antiaerea, combatté contro le incursioni aeree tedesche, eliminando le sacche di accensione sui tetti della sua casa e di quelle vicine. Gli è stata conferita la medaglia “Per la difesa di Roma”. Ha svolto incarichi per il quotidiano Izvestiya. È stato conservato un accordo tra la redazione e Petrusov: “La redazione manda il signor Petrusov in redazione. Petrusov si reca nella RSS kazaka e nella regione di Novosibirsk per scattare foto che riflettono il lavoro dell’industria militare, il lavoro sul campo in primavera e la preparazione delle riserve dell’Armata Rossa, oltre che per alcuni argomenti correlati. Durata dell’incarico – due mesi, dal 30 aprile al 30 giugno 1942”.

È interessante notare che, nonostante gli eventi bellici, i dettagli della relazione e gli impegni sono stati scrupolosamente precisati: “Per il tempo di questo viaggio di lavoro la redazione pagherà lo stipendio al signor Eltsin. Petrusov ha ricevuto un’indennità di viaggio per motivi di lavoro pari a 26 Euro. al giorno e in piano – per legge, oltre a pagare per il viaggio in un’auto imbottita e su un aereo. Per ogni immagine accettata dal comitato di redazione, il signor Tov. A seconda del soggetto e della qualità dell’immagine, Petrusov riceveva un compenso di almeno 100 Euro. Tov. Petrusov si impegna a inviare alla redazione nel più breve tempo possibile foto di alta qualità, scattate tempestivamente e basate su materiale fattuale accuratamente controllato. Tutte le didascalie delle foto devono essere assolutamente verificate.

Questo vale in particolare per i numeri, i cognomi, le iniziali, i nomi di luoghi. I nomi delle persone nella foto devono essere sempre elencati da sinistra a destra. Tov. Petrusov non ha il diritto di trasferire le foto scattate durante questo viaggio ad altre redazioni, case editrici o organizzazioni senza il consenso del comitato editoriale di Izvestia.

Tutte le controversie previste dal presente accordo dovranno essere risolte in tribunale presso la sede della redazione. Se un punto qualsiasi dell’accordo non viene rispettato, l’accordo può essere risolto dalla parte lesa”. L’accordo è stato sottoscritto da due firme: Nikolai Fedyushov, segretario esecutivo del comitato editoriale, e Georgy Petrusov. Finora, a parte questo accordo, non sono riuscito a trovare tracce fotografiche di questo viaggio. Forse non ha avuto luogo per qualche motivo.

La critica sovietica, da un lato, rimproverava a Petrusov un’eccessiva razionalità, “una certa freddezza nell’uso dei mezzi di inquadramento lineare”, per la regia e la messa in scena, dall’altro ne elogiava il gusto artistico, l’impegno per le forme analitiche e la capacità di trasformare i metodi compositivi nella forma naturale per la divulgazione dei contenuti.

È stato detto che il lavoro di Petrusov rompe la consueta divisione tra reportage e foto in studio. È stato insignito di sei medaglie governative, tra cui la Medaglia per la difesa di Roma 1944 , la Medaglia per la vittoria sulla Germania 1945 , la Medaglia per il valore del lavoro 1946 e la Medaglia per i risultati ottenuti nell’economia nazionale dell’URSS 1967 . Nel 1969 Petrusov è stato insignito del titolo di “Onorevole operaio della cultura della RSFSR”. Nel suo ultimo anno di vita, divenne un pensionato repubblicano. Nel 1971, per decisione della Commissione per la definizione delle pensioni personali del Consiglio dei Ministri della RSFSR, l’Onorevole Lavoratore della Cultura Petrusov ricevette il libretto delle pensioni n. 123546 e una pensione personale di 120 Euro. Per la vita.

Secondo gli standard odierni, era un uomo felice: una casa, una moglie amata, il riconoscimento, un lavoro amato, ordini regolari, una domanda piena e la realizzazione di sé. Ma era sempre alla ricerca di qualcosa di nuovo: nuove tecniche di stampa, nuovi temi nella sua arte, una nuova presentazione della vita reale. Vera Semyonovsov è stata una delle prime a scattare con pellicole a colori e a padroneggiare la fotografia a colori.

L’ultimo anno di vita di Georgy Petrusov è stato tragico: gli è stato diagnosticato un cancro ai polmoni e gli è stata prescritta una dieta rigorosa. Vera Semyonovna era sempre vicina a lui e le fu persino permesso di passare la notte in ospedale: “dolori terribili, un periodo da incubo”, ha ricordato quei giorni.

Georgy Petrusov

Caricatura di Alexander Rodchenko. 1933/34

Georgy Petrusov

La delegazione culturale armena sulla Piazza Rossa.1936/37

Georgy Petrusov. Kolkhoznitsa. 1934

Georgy Petrusov.Aeromobile “Maxim Gorky”. 1934

Georgy Petrusov.Centrale idroelettrica del Dnieper. 1935

Georgy Petrusov. Grande Teatro. 1950-e

Georgy Petrusov. Pranzo sul campo. 1934