Si tende a pensare ai paesaggi come a qualcosa che si può e si deve fotografare con un obiettivo grandangolare. Il 14 mm è ottimo, è un buon modo per ottenere un primo piano pesante per coinvolgere l’osservatore. Anche 20 o 24 mm vanno bene. Le lunghezze focali superiori a 50 mm per i paesaggi non sono generalmente prese in considerazione. Ma un teleobiettivo, o addirittura un super-telecottero, possono aprire prospettive completamente nuove e interessanti nella fotografia di paesaggio.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Catturare il mondo attraverso un super teleobiettivo. Il paesaggio diventerà piatto, ma si vedranno molte linee e grafiche naturali. Cercate le linee, il modo in cui i punti luce giocano tra loro, il modo in cui interagiscono tra loro
Se si vuole provare a fotografare un paesaggio con una fotocamera ad immagine mobile, è necessario abbandonare le normali tecniche di paesaggio. Il grandangolo estende lo spazio, permette di creare volume accentuando le linee e dividendo chiaramente il paesaggio in piani. Un televisore funziona esattamente al contrario: comprime lo spazio, privando l’immagine del volume. Ecco perché è meglio allontanarsi dalle espressioni volumetriche e iniziare a lavorare con un paesaggio come immagine grafica, non come foto.
Questo lavoro richiede una grande attenzione ai dettagli, la conoscenza delle leggi della composizione e della psicologia della percezione. Per cominciare, dovete dimenticare definitivamente la regola dei terzi, forse la regola più temuta e inutile divulgata per anni dalle riviste e dai corsi di fotografia. Posizionamento di oggetti su linee magiche o punti di alimentazione
Naturalmente, sarebbe bello se la nostra percezione fosse così primitiva da far funzionare queste leggi. Ma, purtroppo o per fortuna, siamo molto più complessi di così. Gli oggetti posizionati in qualsiasi punto dell’inquadratura possono funzionare solo se hanno un contrappeso, ovvero un oggetto ovvio ma leggermente meno contrastante nella parte opposta dell’inquadratura. I sostenitori della regola dei terzi per dimostrare il funzionamento della loro teoria sono soliti citare fotogrammi in cui c’è proprio questo contrappeso. Una simile cornice funziona e appare armoniosa, ma le terze hanno un rapporto condizionato con l’armonia.
Cercate linee che siano la vostra guida principale nell’inquadratura, non creano volume, ma danno dinamica all’inquadratura. Una griglia di linee attira l’occhio dello spettatore, costringendolo a studiare l’inquadratura. Ma non sono solo le diagonali a funzionare bene per la composizione, le linee orizzontali che introducono passi psicologici nell’inquadratura e gli arabeschi curvilinei, che una persona segue con lo sguardo indipendentemente dalla sua direzione o posizione nell’inquadratura.
Cercate di trovare il personaggio principale. Può trattarsi di un albero giallo solitario tra le foglie cadute, di una casa ai piedi delle montagne, di un viaggiatore solitario su un sentiero o di un’auto in viaggio. In questo tipo di riprese, l’eroe non è sempre necessario, ma può dare un nuovo significato all’inquadratura.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
I punti luminosi e la ripetizione di elementi simili possono creare un ritmo interessante per l’inquadratura. Molto spesso tali oggetti possono essere riuniti e inseriti nell’inquadratura solo con un telescopio che comprime visivamente lo spazio
Cercate di attendere condizioni meteorologiche interessanti. La copertura nuvolosa bassa e la nebbia conferiscono una prospettiva tonale all’inquadratura, la brina crea un interessante effetto di colore attenuato, la copertura nuvolosa frastagliata può catturare i punti salienti delle montagne. A volte queste stranezze meteorologiche creano una scena che, in condizioni normali, non c’è affatto.
Per quanto riguarda la tecnica, non serve molto di più di un teleobiettivo medio per questo tipo di fotografia. L’obiettivo fino a 200 millimetri consente di catturare una parte del paesaggio, ma non molto. E le lunghezze focali da 300 a 600 millimetri consentono di estrarre una parte dell’immagine dal contesto. Con queste lunghezze focali si può fotografare un piccolo pezzo del fianco della montagna sul lato opposto della gola, fotografare un frammento di roccia con un fiume che scorre lungo di essa o fotografare un piccolo pezzo di un canyon. Foto astratte come queste sono perfette per gli interni moderni. Potreste anche lasciare che i vostri follower sui social network facciano un gioco di indovinelli inaspettato: mostrate un primo piano e chiedete cosa viene mostrato nell’immagine. Un ottimo modo per attivare il pubblico.
Come ho già detto, le lunghezze focali di 300 mm e oltre sono ideali per questo tipo di fotografia. Ma gli obiettivi con queste lunghezze focali sono pesanti e ingombranti, e trascinarli in montagna non è un compito facile. Oggi, però, la linea Nikkor offre un compromesso: l’AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6 G ED VR, che sostituisce sia il teleobiettivo standard che il super teleobiettivo, è ragionevolmente leggero e di qualità ottica accettabile. Tutte le immagini di questa scuola fotografica sono state scattate con esso.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
Molti paesaggi sono ricchi di dettagli interessanti. Sembrano solo piccole pennellate sullo sfondo, ma quando le si riprende con lo zoom, creano uno scatto interessante
I teleobiettivi a quella lunghezza focale sono molto esigenti in fatto di vibrazioni. Scattare a mano libera con tempi di posa inferiori a 1/500 sec. sono estremamente difficili da usare. Lo stabilizzatore incorporato in molti di questi obiettivi aiuta in parte. Tuttavia, consiglio di riprendere questo tipo di scene con un treppiede.
Tuttavia, anche un leggero sollevamento dello specchio darebbe luogo a un netto tremolio nell’immagine finale. Per questo motivo, quando si scattano foto con il treppiede con obiettivi di queste lunghezze focali, bisogna assicurarsi di fissare il più possibile il treppiede e la sua testa sul treppiede, non la fotocamera stessa ma l’obiettivo con il piede del treppiede, e anche impostare la modalità di scatto ritardato e la corsa dell’otturatore ritardata. Il primo darà il tempo di attenuare le vibrazioni dopo la pressione del pulsante di scatto, mentre il secondo darà il tempo di attenuare le vibrazioni dovute al sollevamento dello specchio.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Non sono solo le diagonali, ma anche le linee orizzontali a creare un ritmo interessante nello scatto. Cercate linee simili che creino una sorta di scala nell’inquadratura
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250
L’uomo nell’inquadratura contribuisce a enfatizzare la scala del paesaggio
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500
Non è sempre necessario chiudere il diaframma per ottenere un’inquadratura completamente nitida. A volte uno sfondo sfocato può creare un effetto interessante. Tenete presente che la profondità di campo DOF non dipende solo dall’apertura, ma anche dalla lunghezza focale dell’obiettivo più lunga è la lunghezza focale, più stretta è la DOF e dalla distanza dal soggetto messo a fuoco più vicino è il soggetto, più stretta è la DOF
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160
Non è necessario scattare solo all’alba e al tramonto. A volte è possibile ottenere scatti interessanti in un momento che molti fotografi di paesaggio non considerano affatto catturabile. Questo scatto è stato realizzato alle dieci del mattino, quando il sole era già sorto abbastanza alto. Ma è stato questo sole duro a rendere il cielo di un azzurro penetrante e il verde e i papaveri in fiore particolarmente vivaci
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800
Aspettare la luce. Uno squarcio di sole attraverso le nuvole dense può cambiare il paesaggio in modo irriconoscibile
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640
Incorporare nell’inquadratura oggetti familiari edifici, automobili . Aiuta a mostrare la scala
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200
Cercare oggetti solitari: cespugli, alberi, edifici. Possono migliorare la vostra immagine o semplicemente rendere più vivace una scena monotona
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640
Attenzione alle linee. Qui sono riuscito a mettere in rima il profilo della duna con la forma dei cirri. Ho ottenuto questo risultato perché ho scattato alcuni fotogrammi e poi ho unito un panorama. Quando si scattano panoramiche è importante bloccare la messa a fuoco e l’esposizione in modo che non cambino da un fotogramma all’altro
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,
Fotografare utilizzando un treppiede con scatto ritardato e otturatore ritardato
Tenete gli occhi aperti sulla distanza. Con qualsiasi tempo e in qualsiasi periodo dell’anno. I soggetti per queste immagini meditative sono spesso sparsi da qualche parte all’orizzonte
Ciao a tutti! Sono curioso di sapere se qualcuno di voi ha mai fotografato paesaggi utilizzando un teleobiettivo a lungo raggio. So che è più comune utilizzare grandangoli, ma vorrei sperimentare qualcosa di diverso. Quali sono i vantaggi e gli svantaggi di utilizzare un teleobiettivo per i paesaggi? Avete alcuni consigli o trucchi da suggerire? Grazie in anticipo per la vostra collaborazione!
Mi chiedo se fotografare il paesaggio utilizzando un teleobiettivo possa offrire una prospettiva diversa e interessante rispetto all’utilizzo di un obiettivo grandangolare. Quali sono le principali differenze e vantaggi di utilizzare un teleobiettivo in questa situazione?