Prova del proiettore 4K Sony VPL-VW300ES: tutti i dettagli sul grande schermo

L’ultimo ponce della stagione – telefoni vertu, il prezzo – e 300 mila Euro non è il limite. Tuttavia vertu e in crisi stanno andando a ruba. Cosa posso dire?? Il paese delle meraviglie! La crisi non è un motivo per risparmiare… Guardando al caos dei consumi, voglio offrire un’alternativa degna di nota alla follia collettiva. Nel segmento dei videoproiettori, c’è un nuovo prodotto più fresco che ha preso gli ultimi e più grandi successi dell’Hi End. Personalmente, da sobrio, non scambierei mai in vita mia il mio proiettore cinematografico 4K Sony VPL-VW300ES con due smartphone di lusso..

Proiettore 4K Sony VPL-VW300ES

Saluti di design

Il nuovo proiettore 4K di Sony ha un design straordinario e materiali insoliti per il cabinet. È subito evidente che non si tratta di un giocattolo, ma di un Hi End serio, che riflette ovviamente lo status del suo proprietario.

L’occhio a lente larga a forma di turbina d’oro aggiunge un tocco di eleganza al design. Il contrasto con la cassa è accentuato non si riesce a distogliere lo sguardo ! l’attenzione sul pannello frontale. Molto elegante e funzionale! La lente a turbina non solo abbellisce, ma soffia anche aria per raffreddare il proiettore. Una lampada potente funziona a lungo perché brilla sempre “al vento”…

Una menzione speciale la meritano i materiali per le valigie. All’inizio sono rimasto sorpreso dalla plastica lucida del pannello frontale. E che dire dei graffi e della polvere sul riflesso dello specchio?? E poi ho persino smesso di pensarci: niente graffi, niente polvere, solo plastica affascinante, inespugnabile ai parassiti…

Il fascino del pannello frontale si fonde perfettamente con la finitura opaca. L’ho toccato e ho osservato attentamente la superficie: è ruvida e presenta piccoli punti di riflesso. Mi è piaciuto: questa plastica è ancora più difficile da graffiare o sbavare con le dita – le impronte non vi si attaccano affatto. È vero, c’è una sfumatura: pulire la plastica ruvida sarà piuttosto divertente, perché inizierà a sparpagliarsi sulle fibre in un colpo solo… Dovrete cercare uno straccio al livello Hi End!

Un set di connettori: tutto ciò che serve per un vero piacere

Tutti i connettori sono situati sul lato destro guardando il proiettore dal lato dell’obiettivo . Un bel bonus per l’utente sarà il sincronizzatore 3D integrato.

A volte è meglio mostrare che raccontare: l’interfaccia del proiettore dispone di due prese HDMI per collegare una sorgente video decente , una presa LAN – per connettersi a una rete domestica o aziendale, un minijack IR IN in grado di amplificare il potenziale di controllo IR del telecomando, un ingresso digitale component RGB, nonché due connettori minijack – TRIGGER, che consentono di sincronizzare il lavoro con il lettore video e, ad esempio, controllare l’illuminazione del cinema: il film inizia, le luci si spengono..

Basta uno sguardo per capire le caratteristiche dell’interfaccia

Pulsanti di controllo manuale

I pulsanti per il controllo manuale si trovano sull’altro lato del proiettore. In ogni caso, non hanno la sensazione di essere schiacciati contro il soffitto. Un joystick invece di quattro pulsanti freccia è sembrato molto comodo. Penso che sia molto più conveniente.

Ancora più comoda è stata la regolazione della posizione del proiettore. Se si passa a questa impostazione, al posto dell’immagine viene visualizzata una griglia che allinea l’immagine in modo quasi perfetto, molto più accuratamente di quanto non faccia l’occhio. Il corretto posizionamento del proiettore all’orizzonte è garanzia di un’immagine chiara su tutto il campo dello schermo, soprattutto se lo schermo è l’intera parete. Si può anche menzionare l’obiettivo motorizzato che cambia la diagonale dell’immagine con il telecomando.

L’azionamento dell’obiettivo consente inoltre di spostare notevolmente il proiettore rispetto al centro dello schermo: 31% in orizzontale e 85% in verticale. Tuttavia, gli installatori esperti cercano di evitare tali spostamenti. Come è noto dalla fisica scolastica, i raggi obliqui che passano attraverso la lente si rifrangono in modo diverso e si verifica la scissione della luce bianca in componenti spettrali ricordate l’esperienza di Newton con il prisma trasparente ? . È vero che quando si sposta un po’, la dispersione della luce è praticamente impercettibile, ma se si sposta troppo l’obiettivo, le conseguenze possono essere spiacevoli. Così gli spostamenti nulli garantiscono la migliore qualità dell’immagine.

Naturalmente, un proiettore di questa classe dispone di una gamma completa di diversi rapporti di proiezione, che possono essere visualizzati su quasi tutte le geometrie dello schermo.

Il telecomando fornito in dotazione con il proiettore è molto ergonomico. È ben bilanciato e non si sente pesante, anche nella mano tesa. Il retro del telecomando è dotato di una superficie scanalata per evitare che scivoli via al buio. Tutte le moderne opzioni, come i pulsanti retroilluminati, sono disponibili. Inoltre, la serie di tre pulsanti nella parte inferiore del dispositivo non consente di rimanere impantanati nel menu dopo l’impostazione iniziale del proiettore e permette di passare rapidamente a un’altra modalità.

A proposito di menu. Sony ha seguito il modo laconico del “necessario e sufficiente”, non c’è nulla di superfluo nel menu, ma tutte le posizioni necessarie sono in un posto di rilievo: temperatura del colore, gamma, regolazione dei canali RGB e così via.

Ma anche questa volta non potevamo fare a meno delle “impostazioni misteriose”, costringendo gli utenti a scavare nel manuale. Ecco un esempio concreto: Lo “spazio colore 1”, come si è scoperto, è una preimpostazione per guardare la TV in piena luce ambientale. Ci sono altri segreti che incoraggiano a imparare il manuale.

Una serie di modalità di visualizzazione comuni ai proiettori Sony: Cinema 1, Cinema 2, Pattern, TV, Foto, Bright TV, Bright Cinema, Personalizzato. A mio parere, queste modalità sono abbastanza lontane per le mie orecchie. È probabile che ci siano una o due impostazioni al volo, non di più.

Il proiettore è dotato, in diverse modalità, di un nuovo chip tecnologico, il motionflow, che attenua i movimenti a scatti e appiattisce i confini dei contrasti. A proposito di questa elaborazione digitale del segnale è scritto in ogni recensione di quasi tutti i proiettori: la funzione funziona davvero, ma utilizzarla o meno è una questione di gusti personali.

Come contraltare agli ovvi vantaggi della funzione Motionflow, vorrei solo notare che non tutte le impostazioni di questa opzione funzionano con un segnale 4K, ci sono limitazioni anche per i segnali 3D, come si può vedere chiaramente nelle seguenti tabelle.

Forse c’è un motivo in più per lamentarsi: il menu del proiettore, in generale, è molto comodo e semplice. Il fatto è che la traduzione all’interno del menu non sembra sempre russa, il che confonde anche gli utenti più esperti. Ecco un esempio: nella finestra principale, c’è una voce “EXP. USTAN” – è cosa: IMPOSTAZIONI DI ESPOSIZIONE o IMPOSTAZIONI DI ESPLOSIONE? All’interno di questa voce sono nascosti gamma, punto di bianco, riduzione del rumore, spazi colore… Come si è scoperto, il nome originale di questa voce è IMPOSTAZIONE ESPERTA, che sarebbe logicamente traducibile come IMPOSTAZIONI AMPIE.

Tuttavia, nonostante le difficoltà di traduzione, il proiettore Sony VPL-VW300ES – una cosa chic, il cinema si mostra sorprendente, con un enorme potenziale nelle impostazioni. Fin dalla prima occhiata allo schermo mi è stato chiaro che è improbabile che questa volta siano necessarie serie regolazioni dell’immagine. Anche se dopo i test dei proiettori JVC, l’unico vero concorrente di Sony in questo segmento, l’asticella della qualità si è alzata a dismisura.

Una valutazione comparativa: elaborazione digitale o analogica del segnale?

Questa volta possiamo fare a meno di un test visivo dettagliato. Non c’è nulla di sbagliato in un proiettore di questo livello: non c’è nulla da vedere a prima vista. Le ombre e le luci sono ricche di dettagli e i colori sono ricchi e vibranti. Ma ecco un’altra idea.

Non molto tempo fa abbiamo testato in dettaglio altri proiettori Hi End, anch’essi basati sulla tecnologia LCoS e appartenenti alla stessa categoria di prezzo, ma con un’elaborazione del segnale alternativa. Ecco una valutazione comparativa soggettiva di due proiettori della stessa classe con elaborazione digitale e analogica.

La posta in gioco è già alta. È una rivalità senza compromessi… L’elaborazione del segnale di Sony è notoriamente digitale. È cresciuta una generazione di appassionati, alcuni per l’analogico, altri per il digitale. E non c’è modo di trovare un consenso.

Un segno dei tempi. Ci sono amanti della musica, ad esempio, che hanno dato vita a un nuovo boom dei giradischi in vinile, ritenendo che l’MP3 e gli altri formati digitali privino la musica della sua anima. E ci sono fotografi che non vogliono separarsi dalla pellicola tradizionale..

La qualità dell’immagine sarà valutata dal leggendario “Avatar. Contrariamente alle aspettative, l’immagine digitale di Sony non sembra digitale. Non ho notato né rumore, né sfalsamento, né toni plastici dovuti all’elaborazione digitale. I colori sono saturi, ma non troppo profondi, consiglierei a chi ama i colori densi di aggiungere un po’ di più alle impostazioni.

Molto soddisfatto dei colori delle ombre. È difficile per qualsiasi proiettore riprodurre i colori nelle aree più scure, ma il Sony fa un buon lavoro. E i mezzitoni dell’immagine sono splendidi, contrastati e non troppo dispersi nella luminosità. A questo punto sono del tutto confuso: le immagini delle visioni sono quasi indistinguibili.

Ma con le ombre nella versione digitale della tecnologia LCoS la situazione è molto più interessante e paradossale. Per capire il senso del paradosso farò riferimento alla misurazione del contrasto con l’elaborazione analogica del segnale: ogni volta, invece di dare un valore certo, il software di test mostrava continui punti interrogativi”?????”. Perché? La risposta è semplice: non si può dividere per zero. Come è noto, il contrasto è il rapporto tra la luminosità di un punto bianco e la luminosità di un punto nero, che è stato invariabilmente misurato a 0.00 cd/m2, vale a dire che non esce alcuna luce dalle lenti. Il nero analogico era nero assoluto, come un buco nero. Le misurazioni del contrasto in digitale hanno sempre dato risultati concreti. Naturalmente non è possibile distinguere un nero da un altro con l’occhio, ma il software è in grado di rilevare la differenza.

Torniamo quindi al paradosso: le misurazioni di prova hanno mostrato chiaramente che il nero digitale non è assoluto come quello analogico. Ed è una buona cosa che sia!

Il fatto è che nelle ombre molto profonde, una variazione di luminosità di 2 volte è quasi impercettibile per l’occhio, ma per il proiettore questa gradazione è molto grave. In pratica, questo può portare al fatto che le ombre, che dopo l’elaborazione digitale del segnale avranno un dettaglio distintivo anche se non significativo , nella tecnologia LCoS analogica diventeranno un “quadrato di Malevich” senza molti dettagli. Quindi, le ombre più luminose più chiare della Sony hanno un qualche vantaggio. Ecco il paradosso: l’elaborazione digitale del segnale produce un’immagine molto naturale, direi addirittura non meno realistica della versione analogica.

Quindi la discussione su cosa sia più bello, se l’analogico o il digitale, diventa priva di significato. Soprattutto perché nelle unità Hi End la calibrazione può restituire qualsiasi dettaglio nelle ombre vale a dire l’intervallo video 16-234, l’intervallo 0-16 sotto il nero non viene utilizzato , tranne ovviamente per i casi di contenuti speciali in cui l’intenzione del regista è “una cantina buia in cui non si vede nulla”…

Devo notare che la curva a S della curva gamma già nelle impostazioni di fabbrica ha ottenuto una visione ottimale. Se lo desiderate, potete ottimizzare la curva di gamma a modo vostro: calibrando di 2 punti nel menu o di 10 punti con il software speciale di Sony. Anche se dubito che il proprietario di un proiettore Sony di questo tipo abbia bisogno di calibrarlo.

E soprattutto sono soddisfatto del fatto che, durante il test, ho visto per la prima volta un’immagine 4K vera e onesta a differenza delle interpolazioni di ogni tipo presenti in altri proiettori . Sul grande schermo la risoluzione 4K dà un effetto di presenza molto maggiore rispetto al 3D Full HD. L’immagine diventa più tridimensionale e non si ha la sensazione del 3D applicato, dove gli oggetti sono come cartoncini tridimensionali che si allontanano o si avvicinano.

Come sapete, i contenuti in 4K non sono ancora sufficienti per tutti. Ma bisogna guardare al futuro quando si crea un moderno home theatre. E si può fare anche adesso, con un proiettore Sony.

E ora tutti sono invitati a misurare l’ammiraglia 4K.

Misure di prova

Il proiettore Sony VPL-VW300ES è stato testato in uno studio professionale, in una stanza completamente buia, con pareti neutre, dove le frange di colore sono state praticamente eliminate. Il proiettore era chiaramente impostato sullo schermo Cima by Stewart da 135″. – esattamente centrato, che è stato utilizzato per visualizzare l’immagine di prova a 313×180 cm. Distanza dallo schermo: cinque metri.

Misurazione con il colorimetro X-Rite i1Display Pro. Colorimetro HCFR 3 software selezionati.1.0.6. Questo programma comprende i profili di correzione forniti dal produttore e i profili di correzione spettrale progettati per aumentare la precisione.

Durante il test, abbiamo usato un profilo per misurare i proiettori. Abbiamo testato tutte le modalità offerte dal proiettore: Gioco, Filmato 1, Filmato 2, Schema, TV, Foto, TV Luminosa, Filmato Luminoso. Eravamo interessati ai principali parametri che influenzano la qualità dell’immagine:

• – Gamma di colori
• – Contrasto
• – Curva gamma
• – Scala di grigi
• – Precisione del colore
• – Stabilità della temperatura di colore

Gamma di colori

Iniziamo la nostra discussione sui test con il diagramma CIE. Con esso è possibile stimare non solo la gamma cromatica, ma anche avere un’idea della temperatura del colore e delle tonalità parassite.

Anche per quanto riguarda la gamma cromatica, gli ingegneri di Sony hanno deciso di seguire la strada del “necessario e sufficiente”. In tutte le modalità, il proiettore riproduce praticamente tutti i colori di sRGB alias BT.709 , e la gamma di colori ad eccezione di foto e campioni supera lo spazio standard. Ma il risultato è molto più piccolo rispetto a quello degli stessi proiettori JVC.

A prima vista, sembra che il Sony sia in svantaggio in questa situazione. Ma a ben guardare… La leggera sovrapposizione della copertura standard consente di utilizzare sempre questa modalità senza inciampare nell’insidia dei colori extra. Mi spiego: se lo spazio colore del proiettore è troppo ampio, qualsiasi persona dal viso pallido ha tutte le possibilità di diventare un “capo pellerossa”… Naturalmente è possibile disattivare la gamma cromatica estesa, ma in tal caso verrà restituita la gamma standard. Il Sony consente di ottenere colori leggermente più brillanti, mantenendo comunque la naturalezza dell’immagine.

Tutti i profili possono essere suddivisi in tre gruppi di spazi colore:

• Equivalente sRGB – campione, foto e, per estensione, TV
• Moderatamente ampliato – filmato luminoso, filmato 1, filmato 2, gioco
• TV migliorata – luminosa

In modalità Bright TV, la gamma di colori è notevolmente più ampia rispetto alle altre modalità. Tuttavia, non si può certo definire “avanzato. Si noti che i due bordi del triangolo in questa modalità corrono quasi lungo il confine sRGB. Solo sul bordo verde-rosso si può notare un gran numero di colori aggiuntivi. In prospettiva, direi che Bright TV è descritto dalla curva di gamma S e per questo motivo non è molto adatto all’uso quotidiano.

Una storia simile viene raccontata in tutte le modalità con spazio colore moderatamente espanso. Buono o cattivo? Probabilmente è positivo che il proiettore riproduca tali colori: verde caldo, giallo, arancione, rosso caldo. L’erba è più naturale in primo luogo. Contrariamente a quanto ci viene insegnato da bambini, l’erba è più gialla che verde! Almeno nello spazio colore RGB e LAB.

Scendendo verso la parte superiore rossa, si ottengono i toni delle foglie gialle, i toni della pelle, i toni del legno. Tutti questi oggetti sono spesso al centro dell’inquadratura o ne creano l’atmosfera. Naturalmente, vogliamo che questi oggetti si distinguano, almeno con un colore in più.

Ora diamo uno sguardo ai toni neutri. A tale scopo utilizziamo i punti di cuneo con ombreggiatura grigia. Ricordiamo che la loro posizione indica la stabilità della temperatura di colore a diversi livelli di luminosità e la posizione complessiva determina la temperatura di colore.

Nei nostri test con altri proiettori, i punti in scala di grigi erano distanziati come i fori di spillo su un bersaglio dopo un tiro da principiante: si poteva bucare dappertutto. Nel caso di Sony, la sensazione è quella di aver sparato un colpo a bruciapelo! Tutti i punti sono molto, molto concentrati.

Non credo ci sia molto da commentare nelle misurazioni della temperatura del colore per questa modalità. Si noti che tutti i punti sono concentrati direttamente sulla curva. Questo significa una cosa molto importante: l’assenza di tinte parassite, che rovinano anche il contrasto dell’immagine.

Ecco due immagini per darvi un esempio.

Se si guarda più da vicino, il contrasto è peggiore nella seconda immagine: l’immagine ha una sfumatura verde appena percettibile. E il progetto Sony in esame è privo di questo svantaggio, che non è facile da raggiungere.

Le misurazioni hanno mostrato che è possibile distinguere solo due modalità – TV e TV luminosa, in cui i punti del cuneo grigio si disperdono leggermente l’uno dall’altro. La curva presenta una leggera dispersione, per cui le ombre e le luci saranno solo leggermente più calde o più fredde del dovuto.

Per quanto riguarda la temperatura di colore, le modalità possono essere suddivise nei seguenti gruppi:

• Informazioni sullo standard – Gioco, film 1 e 2, modello.
• Più freddo dello standard – TV, TV luminosa, film luminoso
• Più caldo dello standard – foto

Risultati della misurazione della gamma cromatica: grazie agli ingegneri di Sony, non c’è nulla di cui lamentarsi, anche se mi piacerebbe esporre qualcosa.

Temperatura di colore

Diamo un’occhiata più da vicino alla temperatura del colore di ciascuna modalità. I grafici risultanti forniscono una stima della temperatura di colore in funzione del livello di luminanza, ma, a differenza dei diagrammi precedenti, non indicano la presenza di tinte.

Le misurazioni hanno dimostrato che la stabilità della temperatura di colore del proiettore è sorprendente. Anche un monitor di qualità non può offrire una tale stabilità. Ricordiamo che una variazione di +/- 500K è abbastanza normale, soprattutto per un proiettore. Tuttavia, l’unità Sony mostra una variazione di +/- 150 in quasi tutte le modalità!! Semplicemente bravo! Solo le modalità TV e TV luminosa mostrano uno spostamento leggermente maggiore, come previsto nella fase precedente del test.

In generale, la temperatura del colore è un po’ più calda di quanto dovrebbe essere. Quindi, nelle modalità Gioco, Filmato 1 e 2, la temperatura di colore del campione dovrebbe essere di 6500K, ma in pratica è di 6250K. Si nota un leggero e microscopico spostamento verso toni più caldi. A mio avviso, uno spostamento potrebbe addirittura giovare all’immagine. I colori più caldi danneggiano molto meno l’immagine rispetto alle tonalità fredde. In queste modalità, l’immagine avrà l’aspetto desiderato.

In modalità foto, la temperatura del colore è di 5250K, che è anche 250K più calda di quanto dovrebbe essere, poiché l’impostazione di fabbrica della modalità è D55 5500K . Tra l’altro, la D55 viene talvolta utilizzata per la fotografia. Tuttavia, per gli utenti inesperti non raccomanderei questa impostazione, poiché è necessario essere molto consapevoli di ciò che si sta facendo.

Un’altra cosa è l’archivio fotografico digitale: questa temperatura di colore sarà molto interessante per gli album di famiglia, se, ovviamente, le foto sono di buona qualità. La risoluzione 4K è di 12,7 megapixel, il numero medio di pixel delle fotocamere di un tempo. In altre parole, si guarderà l’immagine quasi al 100% con tutte le caratteristiche delle immagini amatoriali: rumore digitale, basso contrasto e così via.d.

Per la modalità pellicola luminosa, la temperatura del colore è di 7100K. Come per le altre modalità, è molto stabile. Non posso dire che a questa temperatura fredda l’immagine sarebbe cattiva, per niente. Inoltre, per i monitor moderni e i display degli smartphone questa è la norma: il bianco con il blu è una consuetudine. Il vero bianco, invece, appare un po’ giallognolo al nostro occhio.

Le temperature di colore delle modalità TV e TV luminosa sono abbastanza simili, con ombre e mezzitoni freddi e aree chiare dell’immagine relativamente calde. Sebbene vi sia una certa instabilità nella temperatura del colore, in generale la fluttuazione rientra in limiti accettabili. Difficilmente si nota all’occhio, a meno che non si punti il dito nel punto sbagliato.

Qual è il risultato finale? Non ci sono lamentele sulla temperatura del colore. Sebbene il proiettore in prova non sia l’ammiraglia della gamma, Sony è riuscita a stabilizzare la temperatura del colore anche in modalità S-gamma. E chi ha parlato di elaborazione digitale??

Curve gamma

È la prima volta che vedo curve gamma canale per canale inferiori al riferimento.

Ma non è questo l’aspetto interessante. Ad eccezione di un paio di modalità, le curve canale per canale sono quasi indistinguibili. Questo è probabilmente il massimo che ci si può aspettare da un grafico. Se le curve di gamma non si appiattiscono, non ci sono colori estranei, la luminosità è giusta e la temperatura di colore è corretta.

Solo le modalità TV e TV luminosa sono fuori dal quadro, dove possiamo notare temperature di colore instabili. Nelle curve gamma si nota una stratificazione dei canali.

La vicinanza delle curve al riferimento fornisce la gamma corretta dell’immagine, cioè le ombre e le luci corrette dell’immagine ricca di dettagli. In base ai risultati del test, distingueremo tre gruppi di modalità:

• Curva S – gioco, TV e film luminosi. Mi limiterò a sottolineare due fatti. Il Sony VPL-VW300ES è il primo proiettore in cui gli ingegneri sono riusciti a evitare la divisione dei canali quando la curva è molto ripida. Inoltre, queste modalità sono finalmente funzionanti. Sony ha fatto un grande passo avanti.
• Curva lineare leggermente fuori dal riferimento – Film 1. Penso che un leggero spostamento schiarisca un po’ l’immagine e aggiunga contrasto senza una grave perdita di ombre e luci. Visivamente, questo non avrebbe un grande effetto sull’immagine.
• Curva lineare – foto, campioni, TV e film 2. In realtà un riferimento è un riferimento, tutto apparirà sullo schermo nel modo in cui l’autore del film o della foto lo ha inteso.

Gamma

Consideriamo ora come si fondono le curve gamma canale per canale. I diagrammi mostrano i valori di gamma che variano a seconda del livello di luminosità dell’immagine. Si ricorda che il valore di riferimento è 2.2.

Modalità foto, campione, TV e Cinema 2 – semplicemente bravo, un solido 2.2! Se non l’avessi misurato io stesso, non avrei creduto che ciò fosse possibile senza calibrazione.

La gamma perfetta è uno dei parametri più importanti che conferisce all’immagine il fascino che mi affascina di questo proiettore Sony. Non c’è bisogno di clearblack e di altri trucchi di marketing. Se riesco a vedere ciò che mi serve, mi piace molto. E non voglio vedere un’immagine abbellita. Oggi il miglioramento sarebbe positivo, ma domani potrebbe portarvi sulla strada giusta.

La sorpresa è stata la modalità TV, in cui la gamma è più scura rispetto al riferimento. È molto raro per i proiettori. Non posso dire con certezza se sia buono o cattivo, la risposta sarà diversa per ogni contenuto video. Forse per la modalità TV andrà bene. Il contrasto extra per i programmi televisivi regolari, dato da questa gamma, potrebbe essere utile.

Modalità gioco, TV luminosa e modalità filmato luminoso: la situazione della gamma non è così rosea come ci si potrebbe aspettare. Con la curva a S non poteva essere altrimenti. Un’immagine con questa brutta curva a S non avrà ombreggiature o dettagli nelle luci. Nelle aree più scure, invece, rimarranno invariati, perché qui la curva a S sembra abbastanza buona.

La modalità di riproduzione mostrerà le proprie sfumature: poiché il valore di gamma nelle ombre è di circa 2.0, le ombre saranno sufficientemente luminose. Si noti che tutte le modalità di questo gruppo hanno una luminosità più elevata, per cui è possibile guardare la TV anche alla luce del sole.

La modalità Film 1 ha una gamma media di circa 2,1, ma il valore è molto instabile, variando sul grafico da 2,3 a 1,8. Vedremo qualcosa a metà tra un’immagine corretta e un’immagine con dettagli usurati nelle luci, cioè qualcosa a metà tra un riferimento e modalità con curve a S. Devo dire che non è un cattivo compromesso, che combina i vantaggi di ciascuna modalità.

Livelli RGB

I livelli RGB sono uno degli strumenti chiave per la calibrazione del colore. Idealmente, i valori dei canali dovrebbero essere identici e situarsi al 100%. In questo caso, la scala di grigi sarà neutra e la calibrazione del colore sarà corretta. È possibile giudicare la presenza di una particolare tonalità nella scala di grigi dalla deviazione dei grafici dal 100%.

Nelle modalità Gioco, Filmato 1 e 2, deviazione massima del 10%. Questo è un ottimo indicatore, che indica che i neutri sono effettivamente neutri, senza toni estranei. Questo era prevedibile, poiché le temperature di colore delle modalità sono abbastanza stabili.

I grafici risultanti mostrano chiaramente perché la temperatura del colore in queste modalità è leggermente più calda di quanto dovrebbe essere: il grafico mostra la sovrastima della componente rossa. Poiché la sovraelongazione è uniforme su tutto il grafico, cioè su tutta la luminosità, la deviazione può essere facilmente compensata nelle impostazioni del menu: è sufficiente abbassare il livello del rosso.

In modalità foto, il decadimento dei componenti è maggiore rispetto alle modalità precedenti, a causa della temperatura di colore più calda della modalità.

Per le modalità fredde – TV, film e TV luminosi – un livello più elevato di componente blu è del tutto logico.

Non c’è molto altro da dire sui livelli RGB: sono abbastanza stabili nell’intera gamma di luminosità e la loro stratificazione è dovuta al desiderio di una particolare temperatura di colore.

Vale la pena di osservare i valori unici di dE. Per le modalità Cinema 1 e 2, Sample e Game, non superano il valore di 2. Un requisito, tra l’altro, per i monitor professionali progettati per il lavoro a colori. Questo è il livello di precisione mostrato dal proiettore Sony non calibrato!

Ulteriori caratteristiche e medie

	Contrasto	Gamma medio	DE medio della scala di grigi	DE medio dei colori primari e secondari	Temperatura di colore approssimativa K	Gamma cromatica
Film1	5887:01:00	2,04	1,65	13,08	6250	r
Film2	5859:01:00	2,19	1,66	13,06	6250	r
Campione	5758:01:00	2,19	1,67	2,04	6250	n
TV	6124:01:00	2,4	6,02	16,67	7750	ad esempio
Foto	5205:01:00	2,19	7,83	8,55	5250	n
Gioco	5779:01:00	1,68	1,65	13,17	6250	r
Luminoso. Film	6204:01:00	1,7	4,48	15,66	7800	r
Progressivo TV luminoso.	6171:01:00	1,69	6,38	31,81	7100	r

Infine, vediamo il vero contrasto, e un contrasto molto elevato. Il valore medio del contrasto è di 5850:1 e per le modalità ‘bright’ è di 6200:1. Questa cifra è estremamente elevata.

Non tutti i monitor sono in grado di fornire valori così impressionanti. Il miglioramento del contrasto nelle modalità luminose è del tutto insignificante. Quindi non li consiglierei per la qualità di visualizzazione delle registrazioni.

Si noti la modalità di campionamento. Ricordiamo che questa immagine è “così com’è” senza alcun ritocco o regolazione – è perfetta: gamma, dE, temperatura del colore – bellezza!. Un’immagine in questa modalità consente non solo di guardare comodamente i film, ma anche di lavorare con il colore. La modalità campione è adatta alla masterizzazione di pellicole e alla fotografia digitale professionale.

Nel complesso, il proiettore di prova mostra valori di scala di grigi dE estremamente bassi, anche le deviazioni dei colori primari e secondari sono ridotte, con l’eccezione della sola modalità TV luminosa.

Valutazione per le modalità

Cinema 1 e 2 – queste modalità sono quasi identiche, tranne che per il valore gamma. Grazie alla gamma cromatica migliorata e alla corretta temperatura del colore, queste modalità possono essere consigliate per la visione di film. Personalmente, avrei preferito la modalità Cinema 2. Penso che le ombre più profonde diano un volume più reale all’immagine.

Modalità TV, che combina un gamut molto scuro, un contrasto elevato, una gamma cromatica estesa e una temperatura di colore fredda. Non posso dire con certezza se questa modalità sia applicabile dal nome. Lo metterei nella categoria “averlo, averlo”.

Modalità foto – il giusto gamut, i colori corretti con basse variazioni, la temperatura di colore calda e la copertura standard offrono condizioni eccellenti per la visualizzazione delle foto.

Modalità Luminoso. TV, luminoso. Cinema – non molto utile, secondo me. Temperatura fredda, gamma innaturale, grandi deviazioni dei colori e della scala di grigi non valgono il misero guadagno di contrasto che offrono.

La modalità gioco ha un S-gamma, una temperatura di colore normale e un’immagine luminosa. Non sono sicuro che vada bene per i giochi, soprattutto per i film horror con molte scene buie. La chiamerei modalità Animazione. È ottimo per guardare i cartoni animati.

La modalità Sample è una modalità super, con la quale non utilizzerei affatto le altre. È il migliore che abbia mai visto, persino migliore delle ammiraglie più costose di altri marchi.

Quindi, nessuna delle modalità Sony mi ha deluso. Nessuna delle due elimina i dettagli dell’immagine. E i nomi delle modalità corrispondono davvero allo scopo dichiarato, cosa che non accade spesso in altri modelli.

Conclusione

Non cadete nei miti e nei pregiudizi: il digitale è peggiore dell’analogico, o viceversa, non cadete nei trucchi di marketing e nei bei logo-bluff. Guardate con i vostri occhi.

Il VPL-VW300ES di Sony è il miglior proiettore che abbia mai testato! La qualità dell’immagine è mozzafiato. Che siate appassionati di filmati, ingegneri video o fotografi, questo è un ottimo strumento per i professionisti. Esiste una tale tecnica e una tale qualità, che non può essere misurata solo dal prezzo.