Scatti macro in natura

Ogni servizio fotografico inizia molto prima di scendere in campo. Per prima cosa bisogna pensare al soggetto, a ciò che si vuole riprendere e a come lo si vuole riprendere, quindi scegliere e preparare la tecnica necessaria. A volte ho un’idea improvvisa per uno scatto e subito faccio uno schizzo o un disegno e scrivo le impostazioni della fotocamera da utilizzare. Queste idee improvvise non daranno vita a un capolavoro premendo un pulsante, ma daranno la giusta direzione al pensiero. Il risultato può essere una trama completamente diversa e si ottiene una ripresa più interessante.

Il marziano

g. Staraya Toropa, Regione di Tver.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 sec, f/25, ISO 100, 300 mm

Questa immagine mostra un ragno pattino Salticidae . I ragni Skunky hanno una buona vista. Questo permette loro di avvicinarsi di soppiatto alla preda da una grande distanza e di saltarle addosso, facendola cadere sotto di loro. Saltano da un posto all’altro e si girano, guardandosi intorno, il che, insieme alle loro dimensioni microscopiche appena 3 mm di lunghezza , rende molto difficile scattare foto nitide. Non è solo difficile trovare l’angolazione giusta e metterla a fuoco, ma è anche difficile vederla nel mirino!

Una volta decise le nostre idee, è opportuno scegliere uno strumento che ci aiuti a realizzarle in seguito. La mia ideologia di fotografia naturalistica è semplice: meno tecnica e più sperimentazione di prospettiva, luce e parametri di ripresa. Molti fotografi utilizzano molte attrezzature, dai diffusori ai sistemi di illuminazione complessi. Sì, ha sicuramente una migliore qualità d’immagine, nessun riflesso e la giusta luce, ma limita anche notevolmente il campo d’azione. La mia scelta è la mobilità e la velocità, utilizzando un’attrezzatura minima per il lavoro sul campo, soprattutto in condizioni difficili.

Non uso mai un treppiede. Nei casi più estremi, quando ho bisogno di usare tempi di posa lenti, trovo un supporto naturale o fisso la fotocamera a terra, su un albero o su una roccia. Più sono i flash e i diffusori, più il sistema diventa ingombrante e, di conseguenza, più è difficile bloccarlo in posizione se è necessario cambiare immediatamente l’angolazione. A volte le condizioni di ripresa in uno spazio ristretto in una buca, nella cavità di un albero o in una fessura di una roccia non consentono di inserire un flash esterno nello spazio di ripresa, allora un flash anulare può essere d’aiuto, fornendo una luce meno artistica ma consentendo di ottenere lo scatto desiderato. Questo è un esempio di quando la qualità deve essere sacrificata per il bene dell’obiettivo.

Data la recente tendenza dei principali concorsi fotografici, la qualità dell’immagine spesso non gioca un ruolo nel voto della giuria. Dovete quindi scegliere voi stessi il vostro kit di strumenti, in base alle vostre priorità.

FOTOGRAFIA MACRO DI OGGETTI PICCOLISSIMI

Il film “Martian” è stato girato utilizzando soluzioni non standard. Ho pensato di togliere il tappo dell’obiettivo macro e di metterlo su un teleobiettivo. Credo che sia stata solo una coincidenza che dimostra ancora una volta che bisogna provare tutto. Questa era un’opzione migliore rispetto all’utilizzo di un obiettivo macro normalmente. Combinando il copriobiettivo macro con Canon EF 70-300 DO IS USM ho ottenuto la capacità di zoomare, il che significa che posso cambiare l’ingrandimento quando faccio macrofotografia, e ho ottenuto uno sfondo più sfocato alle lunghezze focali maggiori senza alcuna perdita di risoluzione. Sono rimasto soddisfatto della qualità di riproduzione dei colori di queste lenti. La praticità e la flessibilità d’uso hanno fatto di questa coppia un punto fermo del mio arsenale. La maggior parte dei miei lavori sono stati realizzati con quell’obiettivo. Inoltre, è versatile, perché se porto questo sistema con me quando sono all’aperto, con un solo movimento della mano posso trasformare l’obiettivo macro in un televisore e riprendere non solo il micro mondo, ma anche uccelli e animali.

Durante una di queste escursioni all’aperto, ho usato questo sistema per scattare “Martian”, utilizzando un flash esterno con un riflettore fatto in casa di cartone bianco attaccato alla parte superiore. Il flash è stato regolato con una compensazione positiva dell’esposizione, che mi ha aiutato a far uscire le basi dei petali delle margherite dall’immagine, per una finitura più ariosa. Ma questa tecnica presenta ancora un inconveniente: l’incredibile difficoltà di ottenere manualmente la nitidezza. È quasi impossibile inquadrare un modello di 3 mm con meno di 1 mm di profondità di campo nel mirino senza che si verifichi un tremolio della mano. È ancora necessario inquadrare l’inquadratura, assicurarsi che gli occhi del soggetto siano a fuoco e premere con attenzione il pulsante di scatto. Con tutti questi trucchi, ho ottenuto probabilmente uno dei miei scatti migliori.

Modalità Macro per soggetti molto grandi

Dopo un po’ ho iniziato a pensare di aggiungere un teleconvertitore allo schema sopra descritto per ottenere il massimo ingrandimento possibile degli insetti. Anche se ho ipotizzato una perdita di qualità e di apertura, sono comunque riuscito a ottenere buoni risultati. Innanzitutto, ho potuto sbirciare in un microcosmo misterioso e inaspettato, invisibile all’occhio umano, e ottenere grandi ritratti di insetti di dimensioni non superiori ai 3 mm. In secondo luogo, mi ha ispirato a scattare una foto con una lunga lunghezza focale, in modo da ottenere il disco del sole nell’inquadratura. Avevo solo bisogno di togliere la macro dalla foto. È così che è nata l’idea di “The Sunset Conductor”.

Ho coltivato questo scatto per quasi una settimana, durante la mia vacanza in Crimea. Mi chiedo cosa mettere accanto al sole con una tale consistenza. All’improvviso, una sera, una mantide religiosa è atterrata nella nostra stanza. Ho capito subito il senso di tutto ciò e sono andato in spiaggia ad aspettare il tramonto. Dopo aver messo la modella sulla vite, ho iniziato a sperimentare con le impostazioni della fotocamera. All’inizio gli scatti non sono venuti bene. A volte il vento ha fatto volare il ramo con la mantide fuori dall’inquadratura, oppure la mano ha tremato sotto il peso delle pesanti ottiche della fotocamera e la composizione ha perso la sua concentrazione. In ogni caso, mi ci è voluto molto tempo per ottenere uno scatto del disco giallo brillante del sole con bordi nitidi. Ma all’improvviso sono stato fortunato: una piccola nuvola all’orizzonte ha oscurato leggermente il sole, permettendomi di ottenere alcuni scatti con bordi sfocati e una bella sfumatura arancione.

Filmati

La fase successiva allo scatto di una foto è l’aggiunta del soggetto. Uno scatto bello e di qualità soddisfa l’occhio ma non tocca le corde del cuore. La cornice deve essere dinamica, o tragica, o semplicemente umana. Gli insetti sono creature primitive, ma possono anche avere un aspetto emotivo. Muovendo i baffi, cambiando la posizione delle zampe, sembrano ripetere tutti i nostri movimenti umani, le nostre posture e le nostre emozioni, e noi dovremmo cercare di catturarli. Bisogna conoscere il soggetto, le sue abitudini e le sue reazioni. I ragni mantide, ad esempio, scrutano curiosamente il fotografo scuotendo la testa da una parte all’altra, mentre i ragni pungenti saltano sull’obiettivo con una frequenza invidiabile, alzandosi e roteando sulle zampe prima di farlo in direzioni diverse. L’importante è scegliere un momento chiave e riprenderlo in modo da trasmettere dinamiche ed emozioni. Se imparate le abitudini del vostro modello, non sarà difficile farlo. Questo è il principio alla base dello scatto “Guardiano delle gemme della natura”.

Sapendo che i ragni procione amano fissare la macchina fotografica e poi, dopo aver preso la mira, saltare sull’obiettivo, ho deciso di sfruttare questo momento. Il ragno non ha voluto mettersi in posa per un po’, saltando da un filo d’erba all’altro. Andò avanti così per circa mezz’ora. Dopo di che sono riuscito ad attirare la sua attenzione con il mio obiettivo, lui si è girato e io mi sono preparato a scattare, ho inquadrato l’inquadratura, ho catturato il ragno in modo nitido e mi sono preparato a premere l’otturatore – ma lui non c’era più. Eccolo qui, seduto sull’obiettivo. Così passò un’altra ora. Una volta abituatosi al mio inseguimento, il ragno si è calmato e ha iniziato a spazzolare e a roteare intorno a sé, sorvegliando il territorio. Non è saltato giù dall’erba per molto tempo e sono riuscito a fare molti scatti diversi. Ho capito che era pronto per un vero servizio fotografico, così ho spostato la goccia di pioggia da un filo d’erba vicino a quello dove era seduto il ragno. A quel punto la mia agonia è ricominciata. Ha sentito la goccia, l’ha guardata come in uno specchio ed è saltato via di nuovo, ma io ho trovato una nuova goccia e con pazienza ho ricominciato da capo. E poi il ragno si bloccò per una frazione di secondo. La goccia è al suo posto, mentre le margherite sullo sfondo le avevo premurosamente piegate in precedenza. Inquadro l’inquadratura, catturo la nitidezza: ecco come è nato “Il guardiano delle gemme della natura”.

Quando si riprendono animali selvatici di dimensioni superiori a 10 cm, non è sempre facile utilizzare un obiettivo macro. Quando il diaframma è piccolo, non c’è abbastanza profondità di campo su tutto il soggetto, mentre quando il diaframma è chiuso, lo sfondo è troppo duro e impedisce di vedere l’intera immagine. A questo scopo utilizzo uno zoom medio. Mi dà la possibilità di cambiare la lunghezza focale, giocando con la prospettiva, e mi offre una maggiore flessibilità nel controllo della DOF.

Riprese nelle foreste pluviali tropicali

Anche se il mio obiettivo principale è la macrofotografia, cerco di non perdere gli animali più grandi nell’inquadratura.

Probabilmente la cosa più importante per me è fotografare gli animali esotici. Vado nei paesi tropicali per questo. Prima del viaggio è necessaria un’ampia preparazione informativa. Conoscere il paese e le abitudini delle persone che lo abitano. Ricerche sulla geografia e sulla fauna locale per catturare l’intero spettro della vita in questo mondo tropicale unico, che stupisce per la sua ricchezza di colori e biodiversità.

Ho bisogno di fare un preventivo e un itinerario dettagliato per il viaggio, tracciando il percorso di giorno in giorno. Una volta arrivati sul posto, potete mettere a punto il vostro piano chiedendo dettagli alla gente del posto. Spesso parlo con il personale o con i gestori degli alberghi in cui pernotto, o dei parchi nazionali e delle riserve naturali. Chiedere loro informazioni sulle specie che intendo fotografare, su dove si trovano e sul modo migliore per raggiungerle. Esplorare i percorsi che sono più interessanti per me come fotografo di fauna selvatica. Cerco di avere un quadro completo della diversità delle specie nei luoghi che intendo visitare.

Infatti, le foreste pluviali tropicali sono la culla dell’evoluzione, una fonte unica di soggetti diversi. Ma non basta realizzare un reportage fotografico avvincente sul luogo che si sta visitando. Per completare il quadro, raccolgo anche ogni tipo di informazione scientifica sugli animali e le piante che ho già fotografato. Lo faccio sia durante il viaggio, chiedendo alle guide e agli abitanti del luogo e spulciando la letteratura scientifica, sia quando torno a casa per scrivere storie e articoli. È importante conoscere gli animali pericolosi, le loro abitudini e i loro habitat.

La fotografia nella giungla, oltre ai pericoli della natura selvaggia, ha le sue sfide, non solo per voi ma anche per la vostra attrezzatura. Con un’umidità del 100%, i primi problemi da affrontare sono l’appannamento dell’obiettivo e persino la condensa sul sensore, che si può eliminare solo asciugando la fotocamera senza l’obiettivo. Questa può essere solo una soluzione a breve termine se si continua a rimanere sotto la chioma della foresta.

Quando viaggio in America Centrale, ogni mattina, prima di addentrarmi nella foresta, cerco di mettere tutta l’attrezzatura sotto il sole cocente per eliminare l’umidità residua. Probabilmente sarebbe una buona idea utilizzare una scatola per fotocamere subacquee, ma questo è troppo limitante. È molto scomodo poter manipolare le impostazioni della fotocamera mentre è sotto la spessa “armatura” della scatola. Conservate l’attrezzatura con speciali sacchetti di silice, che assorbono l’umidità. Ma anche dopo aver adottato tutte le misure per evitare l’ingresso dell’umidità, le parti della mia attrezzatura fotografica continuavano a funzionare male una dopo l’altra.

Durante il viaggio in Costa Rica, il flash master ha avuto un malfunzionamento intermittente e si è rifiutato di funzionare come flash radiocomandato, passando alla normale modalità singola nel momento più inopportuno. L’altro flash scatta semplicemente un secondo dopo il rilascio dell’otturatore. Alcune funzioni della mia fotocamera non funzionavano più: mi accorgevo che premendo il relativo pulsante non funzionava più. Anche il flash incorporato si rifiutava di aprirsi. Perciò, in qualsiasi viaggio, la cosa più importante è duplicare tutto l’equipaggiamento, se possibile. L’ho imparato a mie spese quando, nella giungla della Thailandia, la mia macchina fotografica aveva un pulsante di scatto morto che non ho potuto riparare fino al ritorno a Roma. Ora porto sempre con me due fotocamere reflex e una fotocamera digitale come riserva.

Durante la mia ultima spedizione nel Borneo, l’otturatore della fotocamera principale si è inceppato nei primi giorni e non ha funzionato fino a quando non sono tornato a casa dopo che si era asciugato. Poi due lampi si sono spenti a turno. Il primo ha avuto un guasto meccanico, risultato di continui percorsi accidentati attraverso diversi chilometri di giungla montana. L’altro potrebbe essersi bruciato a causa dell’umidità o per qualche altro motivo. Alla fine ho avuto a disposizione solo il flash incorporato. Ma anche in questa situazione c’è una via d’uscita. Sono solito attaccare vari materiali bianchi davanti al flash incorporato, per evitare il bagliore e ridurre l’effetto di ombra grezza. Naturalmente, questo ha ridotto la qualità delle foto che ho scattato negli ultimi giorni del viaggio, ma non mi sono arreso e non ho smesso di fotografare. Ho cercato di convincermi che la qualità non è la cosa più importante per un fotografo. È possibile ottenere uno scatto unico anche con una fotocamera istantanea, se si prende sul serio.

Ci sono altre sfide che si possono incontrare quando si viaggia in un paese tropicale. L’elevata umidità della foresta pluviale fa sì che il nostro corpo si disidrati rapidamente, quindi è necessario bere acqua regolarmente. Quando ci si rialza da terra dopo aver scattato il prossimo primo piano, si può avere un po’ di giramento di testa e di debolezza, il che è il primo segno che il corpo non sta assumendo abbastanza acqua. La disidratazione si manifesta immediatamente e, anche se si è bevuto acqua di recente, è possibile che si ricominci ad avvertire questi sintomi nel giro di mezz’ora. Se vi recate nella foresta per qualche ora, dovreste portare con voi tutta l’acqua potabile che riuscite a trasportare senza appesantirvi troppo. E bevete sempre, anche se non avete sete.

Assicuratevi di portare con voi qualcosa da mangiare. Qualsiasi alimento secco, sia esso un biscotto, una noce o una tavoletta di cioccolato, si rivelerà molto utile e reintegrerà le vostre scorte di energia. ammalandosi, si rischia di perdere le opportunità fotografiche, di ridurre l’attività e di perdere tempo a camminare in giro. Nella foresta pluviale ogni momento può essere decisivo, dandovi la possibilità di immortalare un animale raro. E molti dei miei scatti dovevano essere fisicamente faticosi, come scalare una montagna o un albero.

Per il primo visitatore, una foresta pluviale sembrerà scarsamente popolata o priva di vita. Si tratta di un’idea sbagliata di base. Innanzitutto, tutti gli animali e gli insetti tropicali sono maestri di mimetizzazione. Cos’altro si può fare quando hanno un numero enorme di nemici?? In secondo luogo, la maggior parte di tutte le creature vive in alto nella chioma, con avvistamenti solo occasionali di loro che scendono.

In terzo luogo, la maggior parte delle scimmie tropicali sono notturne. Il momento migliore per fare un “macro safari” e per fotografare animali da preda, rettili e anfibi è la notte e la mattina presto.

Ma si possono trovare molti scatti interessanti anche nella calura di mezzogiorno, conoscendo le abitudini degli abitanti locali.

La maggior parte degli insetti, ad esempio, si nasconde sotto le foglie durante il giorno. Se si guarda sotto di loro, si trovano molti modelli di sonno.

Alcune specie di rane notturne si mimetizzano sulle foglie di palme e cespugli. Per individuarle basta tenere gli occhi aperti e osservare tutte le piante che si trovano lungo il percorso. Muovetevi lentamente e silenziosamente per non spaventare i cauti abitanti della foresta.

Nel Parco nazionale di Bako, ho avvistato un branco di scimmie proboscide, note anche come nosas, che vivono solo sull’isola del Borneo. Il rinoceronte è endemico. e. si trova solo qui. Queste scimmie sono molto diffidenti e non amano la presenza dell’uomo. Seduti in alto sugli alberi, si spostano il più rapidamente possibile quando individuano un essere umano nelle vicinanze.

Nel mio caso, il branco stava raccogliendo i frutti caduti sull’oceano. Li evitai furtivamente dal lato verso cui si stavano lentamente dirigendo e, strisciando tra i cespugli, mi nascosi e aspettai. Improvvisamente riuscii a vedere attraverso il fogliame il bizzarro volto di un capo con un enorme naso pendulo. Ho fatto solo tre tiri prima che si alzasse e se ne andasse con il resto del branco. Il rumore dell’otturatore della fotocamera mi ha tradito.

Nonostante l’apparente tranquillità, la foresta pluviale è molto pericolosa. Penserete che non c’è nulla di vivo qui, perché non troverete nulla. Di notte la situazione cambia radicalmente, la foresta è piena di vita. Ci si dimentica del pericolo e si inizia a prestare meno attenzione a ciò che si sta facendo, distratti dal filmato. Inoltre, appoggiandosi a un albero o toccando un ramo, si può disturbare un serpente in agguato per la sua preda. La sua reazione sarebbe stata inequivocabile. Molte volte durante le riprese non mi sono accorto subito dei serpenti in agguato sugli alberi vicini a me, ma cerco sempre di essere molto attento e tutto è andato bene. Quando si spara ai serpenti velenosi è fondamentale non avvicinarsi troppo a loro per attaccare di solito a due terzi della loro lunghezza . Ed è meglio non avvicinarsi affatto a loro, se non si ha esperienza nel maneggiare rettili pericolosi.

Di notte bisogna fare ancora più attenzione, perché la maggior parte dei pericolosi abitanti della foresta è attiva a quest’ora del giorno. Bisogna fare ogni mossa deliberatamente, come negli scacchi, e non perdere la testa nella ricerca del colpo! L’altro pericolo che vi aspetta sono i macachi impertinenti. Molti sciami non hanno paura degli esseri umani e si avvicinano. Se cercate di avvicinarvi a loro, sorrideranno e faranno degli affondi d’attacco. Una volta stavo filmando un cucciolo di macaco dalla coda lunga e mi sono distratto mentre sistemavo la telecamera. Quando se ne accorse, saltò su un ramo che pendeva sopra la mia testa. La reazione naturale sarebbe stata quella di spaventarlo. Anche lui deve essersi spaventato e si è arrampicato sull’albero urlando. L’intero gregge è accorso alla sua voce. Mi circondarono da tutti i lati, sorridendo e ringhiando con le loro grandi zanne. I macachi sono animali molto intelligenti: quando vengono attaccati, una parte del branco distoglie l’attenzione su di sé, costringendo l’altra parte a girarsi verso di essa, mentre l’altra attacca alle spalle. In una situazione del genere bisogna comportarsi come in caso di attacco di un cane. E non scappate mai da un campo di battaglia, perché se percepiscono la vostra debolezza, non esiteranno a muoversi per uccidervi. Prendete un bastone, un sasso o almeno una macchina fotografica e fategli cenno di non avvicinarsi o fate finta di lanciarglielo contro. Si può usare tutto ciò che si ha a portata di mano e che non dà fastidio. In seguito, gli animali si allontanano un po’ e vi permettono di allontanarvi lentamente dalla zona di pericolo.

Un altro punto importante della fotografia naturalistica ai tropici equatoriali è l’equipaggiamento. Con l’attrezzatura giusta, potete scattare foto senza preoccuparvi della sicurezza o essere distratti dalle punture di zanzara nel momento più cruciale. Indossare indumenti leggeri e freschi che coprano la pelle esposta. Scarpe chiuse e resistenti, comode da calpestare ma con una buona aderenza. Le scarpe proteggono da formiche, sanguisughe e persino serpenti.

Una volta ho scoperto una raganella seduta su una foglia di palma durante un’escursione notturna di gruppo con la mia guida. Quando sono sceso dal sentiero, ho iniziato a fotografarla da diverse angolazioni. Il mio esempio è stato seguito da un inglese del nostro gruppo. Improvvisamente saltò su e giù, spazzando via le formiche dai piedi. Si scopre che è andato a fare una passeggiata notturna con i sandali. Dopo questo incidente, quando gli ho suggerito di girare un’altra scena non lontano dal sentiero, ha detto che ne aveva abbastanza e che si stava divertendo a osservare gli animali dal sentiero.

Ne consegue che quando si spara in natura bisogna essere preparati sia mentalmente che fisicamente. Nulla deve distrarre dal processo. Bisogna essere totalmente concentrati sulla ripresa, ma anche essere consapevoli dei pericoli. Solo così potrete divertirvi in modo indimenticabile e fare tante belle foto per rendere felici i vostri familiari e amici, e magari anche vincere un concorso fotografico.

Mikhail Rugal, membro dell’Unione russa dei fotografi naturalisti. Pluripremiato al concorso “Tartaruga d’oro” per il miglior fotografo naturalista 2006, 2007, 2008, 2009

Guardiano delle gemme naturali

Distretto di Sergiev Posad, regione di Roma.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

La foto ritrae un ragno su un filo d’erba. Una goccia di pioggia, come una lente, raccolta in un bouquet di margherite sullo sfondo.

Direttore d’orchestra al tramonto. La mantide comune Mantis religiosa

posta. Nikolaevka, Crimea

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7.1, ISO 100, 300 mm

L’idea per questo scatto è nata mentre camminavo lungo la spiaggia al tramonto. Qualche giorno di preparazione e una sera per eseguire i piani prima che il sole scenda sotto l’orizzonte.

Lunghezza focale del sistema ottico: 1440 mm in 35 mm equivalente. Distanza dalla fotocamera al soggetto 7 metri. Grazie alla nuvola, i confini del sole si sono offuscati. Il modello si è comportato in modo abbastanza tranquillo, ma il forte vento ha reso difficile la messa a fuoco manuale, facendo ondeggiare la mantide.

Il drago della foresta

Lucertola angolata del Borneo Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Questa immagine mostra un drago della foresta che si libra su una liana in atteggiamento minaccioso. Qui ho cercato di mostrare la colorazione del rettile, che lo aiuta a non farsi notare nella fitta vegetazione, e gli elementi vibranti mostrati durante la minaccia, così come le forme bizzarre delle liane create dalla natura.

Lo scarabeo

Parco nazionale di Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

L’immagine mostra il coleottero che si prepara al decollo. Usando l’albero come supporto, posso scattare foto con velocità dell’otturatore più basse senza usare il flash, ottenendo uno sfondo splendidamente sfocato.

Colibrì monteverde, Costa Rica

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

L’ottica a lunga focalizzazione e ad alta definizione consente di catturare scatti chiari e uno sfondo perfettamente sfocato quando si scatta da lunghe distanze e non ci si può avvicinare al soggetto.

Drago di legno

Lucertola angolata del Borneo Gonocephalus bornensis

Parco nazionale di Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm out

L’immagine mostra il drago della foresta. Disturbato dai lampi luminosi mentre dormiva, non sapeva ancora bene cosa fare e dove andare.

Un ritratto all’interno

Pattaya, Thailandia

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250s, f/14, ISO 100

Il geco, in fuga da un fastidioso fotografo, è saltato da una foglia all’altra e si è improvvisamente tuffato in questa elaborata cornice creata dalla natura. Tutto quello che dovevo fare era trovare l’angolazione giusta e la messa a fuoco.

Martin pescatore

Martin pescatore Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Questa immagine mostra un abile pescatore, il martin pescatore. Grazie allo stile di vita diurno di questo uccello e alla sua scarsa capacità visiva al buio, sono riuscito ad avvicinarmi il più possibile e a scattare una foto dettagliata.

Stickman

Lopafo dalle ali variabili Lopaphus iolas

Parco nazionale di Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

L’immagine raffigura un insetto stecco. Di notte, la luce di una lampada frontale permette di individuare gli abitanti della foresta nascosti, quasi impossibili da vedere durante il giorno.

Farfalla

Parco nazionale di Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

L’immagine mostra una farfalla che dorme sotto una foglia d’albero. La fotografia notturna offre la possibilità di fotografare a distanza ravvicinata i diffidenti abitanti della foresta senza disturbarli.

Il leader

Scimmia proboscide Nasalis larvatus

Parco nazionale di Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

La foto ritrae il capo di uno stormo di scimmie proboscide. Pur rimanendo inosservata, sono riuscita a catturare l’idillio spensierato sulla riva dell’oceano.

Sparare a un serpente

Vipera di Wagler Tropidolaemus wagleri

Parco nazionale di Bako, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2,5, ISO 100, 32mm

Sto fotografando una vipera di Wagler. Se non si ha esperienza nel maneggiare animali pericolosi, è meglio evitare di avvicinarsi troppo e di sperimentare.