Il test del digitale. Giornalismo sportivo in Italia. Parte III. Anni ’80-’90 – inizio del XXI secolo

Alla fine degli anni ’80, la tecnologia delle fotocamere a formato ridotto aveva raggiunto il suo apice: fotocamera AE, flash corretto, riavvolgimento rapido della pellicola, elevata sensibilità alla luce – tutto era già. E solo l’affilatura manuale rimaneva l’ultimo avamposto della fotografia classica a mano libera, che non poteva essere conquistata in alcun modo. Ma nel 1989 Canon rilascia la Canon EOS-1, una fotocamera professionale compatibile con l’innesto Canon EF. elettro-focus , e l’elettro-focus divenne immediatamente la tecnica di lavoro standard per i professionisti.

Ringraziamo RIA Novosti per averci fornito le foto.

1. Grigory Sysoyev/RIA Novosti

Yelena Isinbayeva, bronzo alle Olimpiadi di Londra, durante le finali del salto con l’asta.

Sembra che il fotografo sia stato sollevato dal compito di determinare l’esposizione, che abbia potuto scattare in condizioni di luce difficili e che non si sia dovuto preoccupare della messa a fuoco. Infine, poteva pensare solo alla composizione della cornice e al suo valore artistico. Ma era molto lontano: quella che sembrava una vetta era solo un valico. Il fotogiornalismo, compreso il giornalismo sportivo, non era ancora una disciplina sportiva. Di solito, il fotografo portava personalmente la pellicola in redazione, la sera o il giorno successivo, oppure al termine di un viaggio di lavoro. Il tempo accelerava inesorabilmente e la fotografia doveva tenere il passo.

Il fotografo Alexander Nemenov scatta foto con la Hasselblad Dixel 2000 anni ’90 . Il Dixel è stato uno dei primi dispositivi per la digitalizzazione dei film e l’invio di informazioni – bisognava collegarlo a un normale telefono fisso, perché all’inizio degli anni ’90 non c’erano computer portatili, né Internet e la comunicazione cellulare era appena comparsa.

2. Foto dagli archivi

Alexander Nemenov

Voci digitali

Come ha ricordato Andrei Zhelnov, l’allora redattore sportivo di APN, ha sentito parlare per la prima volta di fotografia digitale nel 1990. È andata così: uno dei capi della redazione principale dell’APN, di ritorno da un viaggio a New York, ha parlato delle macchine fotografiche, “che inviano una foto direttamente alla scrivania del direttore”. Non potevamo nemmeno immaginare una cosa del genere. Ricordo di aver pensato: “Quando avremo qualcosa di simile…”.

L’imaging digitale è ormai da tempo nella mente delle persone di tutto il mondo. L’AFP l’ha sperimentata per la prima volta alle Olimpiadi di Calgary nel 1988. Ma in URSS non c’era una stretta necessità di consegna delle foto: i giornali pubblicavano facilmente le foto del giorno prima e inserivano “istantanee” dagli archivi in caso di eventi davvero importanti.

L’agenzia di stampa Novosti è stata un’eccezione. Il suo compito era quello di diffondere informazioni sull’Unione Sovietica nei paesi stranieri, quindi ha sempre dovuto lavorare con la tecnologia più avanzata del mondo. Già all’inizio del 1991, Dixel era in sala immagini – gli eventi dell’agosto di quell’anno furono inviati in quel modo. Quasi contemporaneamente all’APN, gli uffici moscoviti delle agenzie straniere AFP, Reuters, AP hanno iniziato a trasmettere rapidamente fotografie.

3. Grigory Sysoyev/RIA Novosti

La medaglia d’oro olimpica di Londra 2012 Aliya Mustafina esegue il volteggio durante le qualificazioni di ginnastica femminile ai Giochi Olimpici di Londra 2012.

Un carro e un piccolo carrello carico di attrezzatura fotografica

Non c’è storia più triste al mondo di quella di un gabinetto… Nemenov

Il 1991 è stato un anno significativo per il nostro Paese. Ma è stato fondamentale anche per la fotografia sportiva. Nell’agosto 1991, quasi in contemporanea con gli eventi di Roma, nasce il secondo quotidiano sportivo del paese.

Oggi può sembrare strano, ma in Unione Sovietica esisteva un solo quotidiano sportivo, Soviet Sport. L’enorme tiratura e la mancanza di concorrenza ne hanno fatto un ostaggio dell’esclusività. Ma è nelle profondità di Sovetsky Sport che è stato fondato il nuovo giornale sportivo, Sport-Express.

Ecco cosa ha scritto Kommersant al riguardo n. 027 del 08 .07.1991, di YURIY VASILYEV :

I giornalisti hanno scoperto un nuovo tipo di “Sport”

Un gruppo di giornalisti di spicco del quotidiano sovietico Sport ha presentato le proprie dimissioni il 1° luglio. All’uscita hanno annunciato di essere riusciti a registrare un giornale alternativo, Sport-Express, pochi giorni prima della “scissione”.

Una possibile ragione del conflitto questa versione è stata sostenuta dagli stessi fondatori di Sport-Express è da ricercare nelle differenze di approccio tra il direttore del giornale e i collaboratori. Kudryavtsev, che si è laureato all’Accademia delle Scienze Sociali sotto il Comitato Centrale del CPSU e ha lavorato come istruttore per il Comitato Centrale del CPSU, aderisce allo stile della stampa di partito. Da qui le numerose pubblicità politiche e le tre pagine settimanali di “stile di vita sano”.

Valery Kudryavtsev ha dichiarato a Kommersant di non credere nella capacità di Sport non Sovetsky di competere con Sovetsky. Vladimir Kuchmiy è di parere opposto.

L’ideologia della nuova edizione sportiva è movimentata e attuale. Nel caso della fotografia, ciò significava che la foto serale doveva essere fatta al mattino. Questa pratica ha avuto un prezzo per i giornali: la maggior parte delle partite sportive inizia quando i giornali sono già abbonati alla stampa. E un ritardo nell’emissione significava multe salate: le tipografie dell’epoca non si occupavano solo di stampa, ma anche di distribuzione. Se siete in ritardo, è troppo tardi e il vostro numero non raggiunge il lettore al mattino.

Ma il colpo più duro è stato per i fotografi: anche se si sapeva in anticipo che un certo numero sarebbe stato “imprigionato”, il fotoreporter aveva poco tempo per portare a termine il lavoro. E idealmente si dovrebbe inviare una foto senza “piazzare” un numero.

4. Vladimir Astapkovich/RIA Novosti

Il Italiano Denis Lebedev durante il suo incontro per il titolo dei pesi massimi della World Boxing Association WBA contro il panamense Guillermo Jones.

Questo periodo, prima dei computer portatili, delle fotocamere digitali professionali e di Internet, è stato uno dei più difficili. I fotografi sportivi dell’epoca erano professionisti non solo della fotografia, dello sport e del giornalismo, ma anche dell’elettronica e della comunicazione.

Alexander Wilf ricorda: “Ad esempio, stavo andando a vedere una partita a Tula l’Arsenal, squadra di calcio di Tula, è stata una delle prime a “comprare” giocatori brasiliani . Ho con me, innanzitutto, un gran numero di scatole: non solo attrezzature fotografiche, ma anche un mini-laboratorio per lo sviluppo delle pellicole e attrezzature per la scansione. Durante la partita ho solo 15 minuti, dopodiché devo andare in albergo. Sviluppo la pellicola lì, la asciugo con il phon dell’hotel, la scannerizzo e la trasferisco – tramite il telefono dell’hotel, con connessione analogica, aprendo una scatola di fili dietro il comodino”.

Nelle nuove condizioni il fotografo non ha praticamente tempo non solo per scattare, ma anche per vedere i momenti importanti della partita che raramente si svolgono nei primi 15 minuti . Quindi, da un lato, il numero di scatti brillanti si è ridotto. D’altra parte, il fotografo si è trovato escluso dalla selezione e dall’editing delle foto. Al bild-editor della redazione interessava solo una cosa: consegnare la prima immagine il più presto possibile.

5. Alexei Kudenko/RIA Novosti

Il giocatore statunitense Paul Stastny a sinistra festeggia il gol in una partita dei quarti di finale dei Campionati Mondiali di Hockey tra le nazionali di Italia e Stati Uniti.

Di conseguenza, la maggior parte delle foto sportive degli anni ’90 sono molto approssimative e spesso brutte in termini di composizione. È solo che d’ora in poi, nel giornalismo sportivo, la velocità e l’attualità della fotografia sono diventate importanti quanto la parte artistica. E in un contesto in cui non era possibile fornire entrambe le cose contemporaneamente, la velocità aveva la priorità.

Allo stesso tempo, la corsa all’evento ha cambiato fortemente l’atteggiamento verso la fotografia sportiva in generale e, più in particolare, verso i soggetti che la compongono. E mentre in passato andava bene mettere una foto “d’archivio”, ora è meglio metterne almeno qualcuna, ma recente. Questo ha influenzato anche il modo in cui i fotografi hanno iniziato a scattare: se prima cercavano di realizzare immagini il più possibile generalizzate, ora era più importante scattare foto con un chiaro collegamento a un evento specifico.

Un salvataggio che è stato quasi un disastro

Il primo evento sportivo in cui sono state utilizzate fotocamere digitali è stata la Coppa del Mondo FIFA in Francia 1998 . La fotocamera era una Kodak DCS 520, una fotocamera da due megapixel sviluppata in collaborazione con Canon. Il vero utilizzo della tecnologia digitale, tuttavia, è avvenuto solo negli anni 2000, in occasione delle Olimpiadi di Atene 2004 . Ma già allora i fotografi usavano spesso due macchine fotografiche: la digitale per le necessità urgenti e la pellicola per l'”archivio”, perché la qualità dei colori e delle immagini della digitale era molto inferiore a quella della pellicola.

Zhelnov ricorda: “Ricordo bene la prima volta che ho visto un’immagine digitale: ero stupito da quanto fosse disegnata. Tutto è chiaro e nitido, ma non c’è profondità, né bellezza, come nella pellicola”.

Alexander Wilf: “Una volta siamo andati con Sasha Fedorts alla partita Rotor-Bordeaux 1995 . Abbiamo inviato 2 cartoline da lì. Sasha ha mandato il primo per 40 minuti, mentre io ero in piedi alla reception con una mazzetta di soldi, dimostrando alla centralinista che non dovevamo essere disconnessi e che potevamo pagare l’enormemente costosa chiamata: “Avete già speso mezz’ora per una chiamata interurbana a Francoforte, è troppo costosa, lasciate che vi spenga per sicurezza, a quanto pare, qualcosa si è bloccato”!”. E hanno preso loro stessi la terza carta “chiamandoci” – anche questo potrebbe essere fatto consegnato all’EPA . Poi consegnando 3 carte – il viaggio era giustificato! Le velocità erano ridotte. E il giornale non aveva bisogno di altre cornici.”

7. Alexander Wilf/RIA Novosti

La cinese Xucheng Huang, medaglia d’argento nella prova tecnica di nuoto sincronizzato ai Campionati mondiali FINA di Barcellona.

6. Ilya Pitalev/RIA Novosti

Felisha Johnson degli Stati Uniti gareggia nella finale del tiro a segno femminile alla 27ª Universiade estiva di Kazan nel 2013.

Con il progressivo sviluppo di Internet e delle comunicazioni mobili, i fotografi possono ora inviare immagini direttamente dal campo, utilizzando i loro telefoni cellulari per accedere al web. Contemporaneamente, viene lanciata la prima fotocamera reflex digitale di alta qualità a prezzi accessibili, la Canon EOS 5D con 12,7 megapixel.

Sembra che sia arrivato il momento per un fotografo di riflettere sulla propria creatività! Ma ancora una volta le circostanze sono cambiate: le tecniche di ripresa e di trasferimento delle foto sono diventate molto più semplici e accessibili. Un gran numero di appassionati dilettanti sportivi o fotografi, non ha più importanza si affaccia alla professione. Non danno più valore al singolo fotogramma come i fotografi della vecchia scuola e c’è una svalutazione delle immagini. Mentre prima l’autore sapeva esattamente quale dei 36 scatti avrebbe inviato a quale edizione, i nuovi arrivati sono ora disposti a scaricare l’intera chiavetta non selezionata sul computer del redattore di bild – “scegli quello che vuoi”.

In una situazione in cui ci sono così tanti fotografi, ci sono molte foto simili, quasi identiche nello sport, tutti riprendono lo stesso evento dallo stesso punto . Ecco perché le innovazioni tecniche sono oggi così diffuse nelle riprese sportive: telecamere sospese, telecamere subacquee, robotica, radiocomando, consentono di riprendere da luoghi non standard. Ma le sospensioni o il radiocomando non sono altro che un trucco tecnico. Come l’obiettivo fisheye che Lev Borodulin ha utilizzato per la prima volta nella fotografia sportiva. Sì, offre nuove opportunità al fotografo in termini di creazione di un’inquadratura e di scoperta di una storia. Ma la cosa più importante è il soggetto, il momento.

8. Alexei Filippov/RIA Novosti

Giocatori del Canada e della Serbia durante la partita per la medaglia di bronzo di basket maschile alla 27ª Universiade estiva di Kazan.

9. Ilya Pitalev/RIA Novosti

Atlete impegnate nei 3000 m di steeplechase femminile ai Campionati mondiali di atletica leggera di Roma.

Poi è arrivata un’altra innovazione della fine del XX secolo: lo sviluppo dei siti di notizie su Internet. Improvvisamente, si scopre che gli utenti sono molto interessati a scattare molte foto di eventi sportivi e non a leggere lunghi testi analitici.

Alexander Wilf: “Dato che non abbiamo nulla da fare al biathlon, ho suggerito al nostro tecnico Ilyukha: facciamo una galleria fotografica”? Lui: quanto ci metti a mandarmeli?? In un’ora o poco più è possibile? Io: vista la tua taglia! – Posso almeno passare da una gara all’altra. E Ilyukha ha iniziato a creare gallerie. Tre o quattro giorni dopo mi chiamò e mi disse: “Abbiamo fatto una riunione di statistica: per tutto il periodo di Capodanno, il 60% del traffico del giornale è costituito dalle vostre gallerie”! Altri 20 sono materiale testuale per le vostre gallerie. E tutto il resto sono notizie, transizioni, post sulla squadra di calcio… E poi tutti sono fottuti.”

Non solo i responsabili di Sport-Express, ma anche tutti gli altri partecipanti al processo sono rimasti stupiti: i dilettanti – dal fatto che è così facile fare una foto, non peggiore di quella di un professionista; i professionisti – dal fatto che sono superati dai giovani, che non sanno sempre distinguere la velocità dell’otturatore dall’apertura del diaframma; i Bild-Editors – dall’enorme volume di immagini e dalla velocità con cui devono aggiornare la photo-gallery. La media delle riprese sportive sembra essere diminuita a questo punto. Ma in realtà non è così. Quello che un dilettante può fare con un’attrezzatura semi-professionale era impensabile fino a un paio di anni fa per i professionisti più meticolosi!

Ma ora ci sono molti più requisiti per la fotografia sportiva: deve essere sicuramente una carta tecnicamente di alta qualità e interessante, “gustosa”. Come in precedenza, deve essere bello in termini di composizione, colore, grafica. C’è anche un nuovo atteggiamento nei confronti del soggetto: deve illustrare il momento più importante dell’intero evento.

Citazione di Wilf O. Nord. Kucherenko: caporedattore del settimanale Football-Hockey :

“Il momento più bello del calcio è quando si segna un gol. Mi interessa vedere tutto: il gol, la palla, proprio il gol. Se hai segnato un gol di ritorno, non mi serve, puoi tenerlo. Ho bisogno di una carta quando viene segnato il gol di ritorno, quando il punteggio è in parità. Perché ora è lui a decidere. E se poi segnano un terzo gol, allora non ho bisogno di quelle due carte, ma di una terza”.”

Oggi tutto deve essere girato in modo bello e tecnico: la tecnica moderna lo consente. E più si va avanti, più la composizione sportiva diventa raffinata e sofisticata. Non c’è quasi nulla che possa fermare i fotografi in questo momento a parte la folla di colleghi fotografi in piedi .

Alexander Wilf: “Tutto torna a Bresson, al “momento decisivo”, solo su un piano reale, nella vita vera, non quella che aveva in mente. Nello sport, come si è visto, non viene filmato quasi nulla. Ancora da venire. Ora è diventato più facile catturare alcuni momenti specifici. Si possono prendere se si sa cosa sparare. E in passato si potevano effettuare riprese all’interno, e questo, in termini di qualità e significato, non è nulla rispetto a ciò che si può fare oggi.”

10. Foto di: Grigory Sysoev

Fotografi che immortalano la maratona olimpica di Londra.