Lezioni di Rosow: cosa può fare la vostra macchina fotografica?

Una moderna fotocamera digitale

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un tesoro di conoscenze. Colui che la padroneggia, è il fotografo. Beh, o quasi, un fotografo

sta a voi usare il bagaglio che avete imparato man mano e individuare nella vita cose che non sono così ovvie per chi vi sta intorno. Oggi parleremo quindi delle conoscenze che i fotografi amatoriali hanno tra le mani insieme alla loro macchina fotografica.

Foto 1. Non si può sconfiggere la fame.

La Olympus OM-D E-M5

Obiettivo M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300 mm 1:4.8-6.7

Sensibilità 200 ISO

Velocità dell’otturatore 1/800 s

L’apertura di f/5,6

Compensazione dell’esposizione -0,3 EV

Lunghezza focale della pellicola standard di 150 mm.

Ho attivato la modalità a raffica per cogliere le fasi più interessanti dell’azione. I passeri erano così aggressivi e imprevedibili che bisognava far scattare l’otturatore molto prima che l’uccello decidesse di attaccare la sua preda. Quindi la serie era molto lunga. Ma è per questo che molto rapidamente, letteralmente al terzo tentativo, sono riuscito a rimuovere esattamente ciò che volevo…

Buffer di memoria e velocità di ripresa

Il buffer è la memoria veloce integrata nella fotocamera, che funziona automaticamente e non richiede alcun intervento da parte del fotografo. Il dispositivo è nascosto all’interno della fotocamera e non c’è un solo pulsante sul corpo che ne indichi la presenza. Non ci accorgeremmo nemmeno della sua esistenza se fosse cento volte più spaziosa e qualche volta più veloce.

Ma per ora il buffer ricorda i famigerati granai della Madrepatria, dove i contadini collettivi portavano il loro raccolto dai campi… Questi magazzini non sono mai stati sufficienti a conservare i frutti dell’era sovietica. È più o meno lo stesso con il buffer. In modalità burst, quando è necessario scattare molto e velocemente, la fotocamera entra in sciopero e inizia a lampeggiare in modo allarmante.

Inutile premere il pulsante di scatto in quel momento: il buffer è pieno. Il processore della fotocamera lavora sodo, trascinando e rilasciando le immagini dagli scaffali temporanei alla scheda di memoria permanente. Il pulsante di scatto è bloccato fino a quando non c’è spazio per un nuovo ritaglio.

Le diverse fotocamere hanno processori diversi, capacità diverse e velocità diverse. Le telecamere professionali possono svolgere il lavoro in modo rapido. La Nikon D3S consente di scattare in raffiche di quasi quaranta fotogrammi. Solo a questo punto il buffer va in overflow, ma stranamente! – a volte anche questa capacità di memoria non era sufficiente. Non ho mai avuto la possibilità di riempire eccessivamente il buffer della Nikon D4.

Le fotocamere inferiori sono più lente a pensare. Ho dovuto rinunciare a scattare fotografie in formato RAW perché la fotocamera si bloccava per cinque o dieci secondi dopo due o tre scatti consecutivi: una pausa inappropriata per una foto di un ricevimento di matrimonio, ad esempio. Una coppia di sposi si scambia le fedi mentre un fotografo aspetta che la fotocamera “congelata” muoia per poter continuare a scattare.

La capacità del buffer e la velocità di registrazione RAW sono raramente menzionate nelle pubblicità e nelle descrizioni tecniche, ma hanno una grande influenza sulla velocità di utilizzo di una fotocamera.

Scatti in raffica e nitidezza

I motori esistono fin dai tempi del cinema. Veniva utilizzato principalmente da fotografi sportivi e “parkettes” fotografi autorizzati a lavorare con politici di alto rango . In entrambi i casi era importante registrare il momento decisivo: il pianto vittorioso di un campione appena incoronato o il grattarsi della punta del naso di un presidente.

In Occidente, i motori a pellicola erano utilizzati dai fotografi di moda, dai paparazzi e dai reporter che riprendevano il pubblico artistico. Questa funzione non è stata utilizzata dai fotografi amatoriali, principalmente per risparmiare denaro. Ci sono solo 36 fotogrammi nel film. Il motore di una macchina fotografica professionale poteva farli girare in 8 secondi e poi era necessario riavvolgere la pellicola nella cassetta e sostituirla con una nuova. Questa operazione ha richiesto almeno mezzo minuto del vostro tempo e alcune scene che non sono state girate. E la pellicola era costosa.

Foto 2. “Margaritas”.

Fotocamera Nikon D3S

Obiettivo AF-S Nikkor 14-24/2,8 ED

800 ISO

Velocità dell’otturatore 1/6400s

Apertura f/5

Compensazione dell’esposizione +0,67 EV

Lunghezza focale di 15 mm

Le ragazze volanti, compagne di classe di mio nipote. Mi hanno chiesto di fotografarli in volo. Ho dovuto accendere il “motore” alla massima velocità possibile, sette fotogrammi al secondo. Questo era l’unico modo per cogliere la fase giusta. Mi sono complicato la vita scattando direttamente contro il sole e cercando di catturare una frazione di secondo quando era bloccato da una delle action figure che si libravano in aria.

Con l’avvento delle moderne fotocamere digitali reporter, gli usi del motore, ora chiamato modalità di scatto continuo o modalità burst , sono cambiati. I vecchi non sono scomparsi, ma ne sono stati aggiunti di nuovi. Ora non ci sono freni finanziari a frenare la diffusione di questa funzione.

Lo smorzamento dell’otturatore non conta: al giorno d’oggi, le fotocamere sono obsolete molto prima che il meccanismo dell’otturatore si esaurisca. Inoltre, la velocità di ripresa delle reflex digitali professionali è aumentata a nove fotogrammi al secondo. La probabilità di cogliere la fase giusta in un’azione in rapido movimento è quadruplicata rispetto ai motori dell’epoca Foto 2 .

La capacità di una singola chiavetta di memoria è oggi pari al numero di fotogrammi di una quarantina di film. La frequenza dei fotogrammi non ha più lo stesso impatto sul costo per fotogramma di prima. Ecco perché l’atteggiamento dei fotografi nei confronti dello scatto continuo è cambiato radicalmente.

Un tempo il motore serviva solo per cercare il momento più importante, ma ora lo scatto continuo è anche una modalità anti-spostamento. Le riprese con un obiettivo lungo, anche in condizioni di buona luce, sono difficili. Il tremolio della mano-occhio, ad esempio, porta ad una sfocatura errata quando i soggetti si muovono ad alta velocità angolare nella finestra di inquadratura. La maggior parte delle vibrazioni della fotocamera è causata da un movimento improvviso del dito indice quando si preme il pulsante di scatto. Naturalmente, è possibile tenere il pollice sul corpo macchina con il respiro per evitare il tremolio. Ma l’uso dello scatto continuo ad alta velocità è un modo più affidabile per ottenere immagini nitide.

Effettuare una breve serie di due o tre scatti ciascuno; il primo scatto di solito risulta sfocato proprio perché si preme il pulsante di scatto, ma il secondo e il terzo scatto dovrebbero risultare nitidi proprio perché il pulsante di scatto è completamente premuto e la fotocamera non si muove. Muovendo il dito verso l’alto dopo che la foto è stata scattata, non è stato possibile danneggiare le immagini foto 3 e 4 .

Foto 3. Cristo Pantocratore.

Mosaico del XII secolo.

Cappella Palatina a Palermo.

Nikon D3S

Lente

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Sensibilità 2500 ISO

Velocità dell’otturatore 1/15 sec

Apertura di f/5,3

Compensazione dell’esposizione -0,67 EV

Lunghezza focale 210 mm

I mosaici sono alti. L’illuminazione è volutamente scarsa, in modo che le pareti della cappella siano illuminate dalla doratura. Ho dovuto usare un teleobiettivo molto veloce con un’apertura massima molto modesta. Un tempo di posa di 1/15 di secondo è quattro stop più lento del tempo di posa minimo di 1/250 di secondo. Se non avessi usato la funzione di scatto continuo e la stabilizzazione meccanica VR , avrei avuto un’immagine sbiadita. Il primo file della serie era un difetto esemplare a causa della sfocatura, ma il secondo era assolutamente nitido. Come si può vedere.

Foto 4. Segretario di Stato.

Olympus OM-D E-M5

Obiettivo M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300 mm 1:4.8-6.7

Sensibilità 250 ISO

Velocità dell’otturatore di 1/500 sec

Apertura f/5,9

Compensazione dell’esposizione -0,3 EV

Lunghezza focale standard 342 mm.

Un altro esempio di utilizzo dello scatto continuo per ottenere un’immagine nitida in modo affidabile.

Autoscatto contro le vibrazioni

Tutti sanno come usare l’autoscatto per fotografare se stessi e i propri amici. Con la macchina fotografica sul treppiede, mettete in fila i vostri amici sulla staccionata, assicuratevi di lasciare spazio per voi, accendete l’autoscatto, premete il pulsante e correte verso il posto che preferite. Dopo i secondi previsti, un uccellino si staccherà in volo. È consigliabile sparare almeno altre due volte, nel caso in cui qualcuno ammicchi, si volti o mostri le corna la prima volta. Di solito è così che si usa l’autoscatto.

Sebbene ogni manuale di istruzioni di una fotocamera, da una economica point-and-shoot a una reflex professionale, suggerisca di usare l’autoscatto contro la nitidezza, in pratica questo strano metodo di lotta per la nitidezza è necessario solo se si devono scattare foto con un otturatore lento e non si ha con sé la corda di scatto. E se non avete un treppiede, dovrete trovare un supporto solido per la vostra fotocamera, come un piedistallo sulla banchina. È buona norma mettere un sacchetto di plastica pieno di sabbia sul parapetto. Solo dopo, quando l’inquadratura è composta, è possibile effettuare uno scatto di prova, controllare l’istogramma, applicare la compensazione dell’esposizione, accendere l’autoscatto e premere delicatamente l’otturatore, per evitare di spostare qualcosa. Dopo il tempo impostato, l’otturatore si spegne foto 5 .

Se si riprende con una fotocamera point-and-shoot o con un otturatore centrale, è molto probabile che la fotocamera non si muova. Se si dispone di una DSLR, c’è la possibilità di un leggero ingrassamento. L’urto dello specchio quando si solleva è così forte in alcune fotocamere che si possono sentire le vibrazioni con le mani mentre si scatta una foto e non è raro avere un effetto di sfocatura a velocità dell’otturatore vicine a 1/30 di secondo.

La nitidezza non è la chiave per una buona fotografia. Ci sono momenti in cui questa virtù deve essere combattuta. Eppure le immagini sfocate vengono generalmente percepite come difettose. Per questo motivo la fotocamera è stata progettata per fare un’altra cosa per combattere l’affilatura: alzare leggermente lo specchio prima di iniziare la ripresa.

Foto 5. Sera ad Antalya.

Nikon D3

Obiettivo AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED

Sensibilità 200 ISO

Velocità dell’otturatore 1/15 sec

Apertura f/8

Compensazione dell’esposizione -1,33 EV

Lunghezza focale 35 mm

Al posto di un treppiede e di un cavo si usa il retro di una panchina e l’autoscatto. A proposito, i tempi di posa di 1/15 di secondo sono particolarmente inclini alla sfocatura.

Sollevare preventivamente lo specchio, oppure

Il colpo fatale all’affilatura

Accendo il pre-sollevamento a specchio nelle seguenti occasioni:

• a meno che non si sia assolutamente certi che la fotocamera sia stabile;
• se sto scattando con un obiettivo molto lungo;
• se si desidera una nitidezza perfetta, ma gli altri metodi non la garantiscono.

Gli esperti di fotografia ravvicinata utilizzano sempre la modalità macro, perché la velocità angolare del soggetto nella finestra di inquadratura è ancora più rapida di quella dell’obiettivo zoom.

È necessario collegare alla telecamera un trigger radio o un interruttore a cavo. Questi dispositivi consentono di controllare la fotocamera a distanza, senza doverla toccare. Ora è possibile premere il pulsante di rilascio del cavo. La telecamera solleva obbedientemente lo specchio e attende. Dopo alcuni secondi, quando l’oscillazione del treppiede causata dall’impatto con lo specchio si è attenuata, è necessario premere nuovamente l’otturatore. L’otturatore si spegne, la foto viene scattata e solo allora lo specchio torna al suo posto.

Questa funzione è solitamente disponibile con i modelli di DSLR professionali. Le mirrorless, comprensibilmente, escono dalla lista delle preferite, perché non hanno nulla da raccogliere: niente specchio. Le reflex digitali amatoriali non sono soddisfatte di questa funzione a causa dell’economia, è importante che il produttore renda questi modelli il più leggeri, piccoli ed economici possibile foto 6 .

Foto 6. Movimento a diverse altezze.

Monorotaia a Ostankino.

Fotocamera Mamiya 645 AFD III

Sensore Leaf Aptus-II 6

Obiettivo Mamiya Sekor 35/3,5

Sensibilità 50 ISO

Velocità dell’otturatore 1/60s

Apertura f/4

Si stava avvicinando il tramonto. Stava diventando abbastanza buio per scattare con una fotocamera di medio formato a mano. Devo dire che l’urto con lo specchio della Mamiya è piuttosto accurato, e la probabilità di ottenere un filo di lana è molto alta. Ho la fotocamera su un treppiede, ma è un treppiede leggero, non adatto a fotocamere pesanti. L’unico modo per eliminare le imperfezioni era utilizzare la funzione di sollevamento dello specchio. Come potete vedere, è riuscito.

Foto 7. Pierrot, maestro della spiaggia.

Nikon D3S

Obiettivo Nikkor 35/1,4

Sensibilità 200 ISO

Velocità dell’otturatore 1/6400 s

Apertura F/2

Compensazione dell’esposizione -0,67 EV

L’aspetto esteriore della siciliana, discendente dei conquistatori normanni, nasconde un abisso di gentilezza e ospitalità. Pierrot ci ha cantato Bella Ciao e Ochi Chernye, ci ha offerto il caffè e ha elogiato la letteratura russa, soprattutto Bulgakov, che conosceva da “Il Maestro e Margherita” che aveva appena visto. Gli ho inviato via e-mail alcune istantanee e sono stato gentilmente invitato a visitare di nuovo la spiaggia per un caffè e una canzone.

Ho infranto alcune leggi sul ritratto. I manuali non raccomandano di scattare ritratti con il grandangolo, ma io lo faccio spesso, in questo caso con un obiettivo non così convenzionale. Il Nikkor 35/1,4 vintage è stato recentemente rielaborato per l’autofocus, ma continua a dipingere magnificamente anche nella sua versione più vecchia. Si noti il punto in cui risuona ogni singolo pelo dell’affascinante barba di Pierrot. E la punta del suo naso, che è solo tre centimetri più vicina alla telecamera, è visibilmente fluttuata. L’ombrellone dietro la testa del protagonista ha perso la sua oggettività e non distoglie affatto l’attenzione dal brutale cantante. Avrei potuto ottenere una profondità di campo ancora minore se avessi aperto completamente il diaframma, mantenendo i dettagli perfettamente nitidi. Al contrario, avrebbe potuto comprimere il diaframma a 8 e ottenere un’immagine quasi nitida di un ombrello.

Pulsante di ripetizione dell’apertura

L’attrattiva principale delle reflex digitali è che si può guardare il soggetto attraverso l’obiettivo e vedere ogni secondo di ogni momento esattamente come lo cattura la fotocamera. Non solo per vedere i confini dell’inquadratura anche i mirini più semplici sono in grado di fornirlo , ma anche per vedere le distorsioni prospettiche insite nei vari obiettivi e il grado di nitidezza dei vari oggetti nell’inquadratura.

Il pulsante di ripetizione del diaframma ha fatto il suo debutto su una reflex digitale insieme al salto automatico del diaframma. Di solito è posizionato a destra o a sinistra dell’obiettivo delle fotocamere reflex, in modo da poterlo premere facilmente con un dito durante il puntamento. Non sono molti i punti del corpo macchina in cui i pulsanti sono così comodi dal punto di vista ergonomico. Non si può mettere qualsiasi cosa qui dentro. Questo rispetto dimostrativo non è senza motivo.

Quarant’anni fa, i giapponesi producevano lenti con un anello speciale per aprire e chiudere l’iride in modo rapido e manuale. Me li ricordo. Avevo una macchina fotografica da ritratto come questa. Ha aiutato molto a risolvere il problema del mirino cieco. Infatti, quando si arresta l’apertura dell’obiettivo anche solo a metà, la finestra del mirino diventa molto scura ed è difficile mettere a fuoco manualmente l’immagine. Per questo motivo i fotografi dovevano prima aprire il diaframma, regolare la nitidezza quando l’immagine era al massimo della luce e poi chiuderlo al valore desiderato utilizzando un anello speciale.

L’interruttore di salto, o iride automatico, ha rivoluzionato il tempo necessario per prepararsi allo scatto. Il diaframma è sempre aperto e molti proprietari di fotocamere non ne conoscono nemmeno l’esistenza perché si chiude impercettibilmente per il fotografo prima che si apra la tendina dell’otturatore e poi si apre altrettanto impercettibilmente e rapidamente per consentire all’utente di inquadrare e mettere a fuoco senza affaticare la vista. Velocità e nitidezza assicurate.

Ma con la possibilità di scattare velocemente, potremmo aver perso silenziosamente uno dei principali vantaggi delle reflex digitali rispetto alle altre fotocamere. Il diaframma non è solo un’apertura variabile per regolare l’emissione di luce, ma controlla anche la profondità di campo ricordate: piccola apertura – grande profondità di campo e viceversa . E se un fotografo continua a vedere un’immagine nel mirino con il diaframma completamente aperto, non ha modo di sapere cosa sia effettivamente nitido e cosa sfocato e in quale misura.

Superare la cecità del mirino aveva un prezzo elevato e i progettisti di fotocamere dovevano trovare un modo per restituire al fotografo almeno i vantaggi perduti. Ecco come è apparso il ripetitore di diaframma: è un piccolo pulsante accanto all’obiettivo. Una volta premuto, il diaframma si chiude. L’immagine nel mirino diventa più scura, ma il fotografo può vedere quanta parte dell’immagine è nitida.

Si tratta di una funzione molto importante, ad esempio quando si scattano ritratti con obiettivi veloci e messa a fuoco morbida, quando l’immagine sembra respirare. Il nitido e lo sfocato sono così vicini e il grado di sfocatura del non nitido cambia così profondamente che un cambiamento di un solo punto focale può influenzare drasticamente la struttura grafica dell’immagine e anche la struttura tonale foto 7 .

Devo dire che, pensando a questo capitolo, ho iniziato ad analizzare il mio rapporto con il dispositivo di ripetizione del diaframma. Lo usavo molto all’inizio della mia carriera professionale, ma gradualmente l’ho usato sempre meno con l’aumentare della mia esperienza. Non perché non abbia bisogno di valutare il DOF: conosco abbastanza bene le proprietà degli obiettivi e posso prevedere cosa sarà nitido e di quanto senza un controllo visivo foto 8 .

Foto 8. Ghiaccioli di ciliegia.

Fotocamera Nikon D2X

Obiettivo monoculare 33/2,8

100 ISO

Velocità dell’otturatore 1/400s

Apertura f/4

Il fiume Dubna è stato ripreso con un monocolo grandangolare fatto in casa. Ho infranto un tabù: non si spara a colori con i monocoli. In effetti, molte persone lo fanno, ma poi devono lottare a lungo contro l’aberrazione cromatica. In questo caso gli alberi sul bordo della parte superiore dell’inquadratura erano quasi blu. Non aveva nulla a che fare con la tonalità verdastra dell’immagine. Ho dovuto sbiancare gli alberi.

La fotografia monoculare è difficile perché è difficile mettere a fuoco, non c’è l’autofocus. Il telemetro elettronico che conferma la corretta apertura del diaframma è di grande aiuto. Purtroppo questa funzione non è disponibile su tutte le reflex, ma solo sui modelli professionali. I proprietari di fotocamere amatoriali devono affidarsi all’esperienza e a una buona vista. Devo dire che una nitidezza imprecisa di un’immagine già morbida la rende dolorosa da guardare. La riduzione dell’apertura monoculare ha un effetto notevole sulla profondità di campo. Se si abbassa il diaframma a metà dell’apertura massima, si può ottenere un’immagine ragionevolmente nitida. Vero, con un bouquet completo di tutte le possibili aberrazioni descritte nei libri di testo. Si perde un po’ della morbidezza che ci si aspetta da un monocolo.