La lezione di Rozov: cos’è un flash? Parte 2

Ho riscontrato per la prima volta questo fenomeno quando ho iniziato a scattare con i flash da studio. Un giovane papà felice che tiene in grembo le braccia della figlia e la culla da una parte all’altra. Non è stato molto veloce, ma il bambino nella foto era un po’ sfocato. Man mano che ho acquisito esperienza in studio mi sono reso conto che riprendendo qualsiasi tipo di movimento c’è il rischio di tremolio, a volte ancora più evidente di quando si fa un po’ di zoom.

Immagine 1. “Il calciatore.

Fotocamera Nikon D2X,

Obiettivo AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED,

Sensibilità 100 ISO,

Velocità dell’otturatore 1/200 sec,

Apertura f/5,

Lunghezza focale pellicola 77 mm

Questo scatto dimostra perfettamente quanto sia divertente sbavare l’acqua che cade da un’altezza di due metri con la luce di un generatore da studio. Le goccioline sono come girini che volano verso l’alto: grosse e luminose in alto, sempre più strette e scure in basso. È come se la pioggia avesse superato le leggi della gravità e venisse dal basso verso l’alto.

Ciò accade perché il flash si accende e sputa il carico principale di energia molto rapidamente e si spegne lentamente. La gocciolina lascia sul sensore una coda appuntita che si assottiglia verso il basso. I flash di Vladimir Smyshlyaev producono bolle tondeggianti in questa situazione. È possibile diffondere la scia di gocce illuminandole con una lunga barra luminosa, il cui tempo di combustione è diverse volte superiore a quello di una normale lampada a generatore.

Lampi lenti e veloci

Sembra strano, vero?? I fulmini possono essere lenti o veloci?? Ma se avete mai visto i fulmini in una notte di tempesta, avrete probabilmente notato che alcuni scatti durano più a lungo di altri. Se la scarica di elettricità colpisce il suolo direttamente da una nuvola in verticale, il lampo di luce è breve; se viaggia in pendenza, è lungo. L’arco all’interno di una lampada a scarica è sostanzialmente uguale a quello di un fulmine e segue le stesse leggi. Il tempo di illuminazione del flash dipende dalla lunghezza della lampadina e dall’energia della scarica stessa. Flash lungo = flash lungo, flash lungo = flash lungo. Se c’è più energia in un condensatore, ci vuole più tempo per scaricarlo. Utilizzando una frazione dell’energia, la carica è più breve.

Ho riscontrato per la prima volta questo fenomeno quando ho iniziato a scattare con i flash da studio. Il giovane padre felice teneva le braccia della figlia in grembo e la faceva ondeggiare da una parte all’altra. Non si tratta di un movimento veloce, ma il bambino è apparso leggermente spalmato nell’immagine. Con la graduale esperienza in studio mi sono reso conto che riprendendo qualsiasi tipo di movimento c’è il rischio di tremolio, a volte immediatamente percepibile, a volte visibile solo quando l’immagine è leggermente ingrandita.

Volevo una nitidezza costante, almeno allo stesso modo del flash di un reporter. Questi prodotti non macchiano mai nulla. Ho chiamato Vladimir Smyshlyaev e dopo un po’ di tempo ho ottenuto due monoblocchi da 300 joule. Questi flash sono insoliti e non si possono acquistare nei negozi. Volodya, un grande ingegnere e inventore, una volta ha realizzato per me la prima spazzola luminosa in Italia, e ora, quando avevo bisogno di congelare il movimento in studio, ha inventato i flash da studio con impulsi molto brevi.

Le piccole lampadine integrate nei portasapone, lunghe 1 cm, si accendono per un breve periodo, circa 1/5000 di secondo. A volte anche più brevi. Il bulbo di un flash da studio standard è lungo circa 10 cm e dura dieci volte più a lungo di un flash a saponetta: 1/500 di secondo. L’idea di Smyshlyaev è ovvia: ha montato tante piccole lampade intorno alla lampada pilota di un monoblocco e le ha fatte spegnere contemporaneamente. Quando si vuole fotografare un soggetto in rapido movimento con luce artificiale, come un bambino che salta di gioia, 1/500 di secondo non è sufficiente. Per non parlare del fatto che non è possibile congelare l’acqua corrente alla luce di un monoblocco da studio standard foto 1 e 2 .

Flash e unità flash on-camera

Modalità di funzionamento

Avete mai visto un gruppo di persone con macchine fotografiche su un autobus turistico in pieno giorno?? Mentre la guida tenta di gridare il baccano della folla, il suo gregge utilizza piccole macchine fotografiche digitali per illuminare l’ambiente circostante. I flash incorporati sono quasi sempre accesi. In una giornata di sole, la piccola luce del flash della fotocamera non ha alcun effetto sull’immagine, ma prosciuga le batterie e le pile ricaricabili. Di notte, in strada, lo stesso flash incorporato, impostato in modalità “auto”, sovraillumina il primo piano e non illumina lo sfondo. Al chiuso, produce frittelle che non ricordo nemmeno. A mio parere, queste lampadine non sono utili ma dannose. Ma li fanno per qualcosa.

I piccoli sono talvolta utili se si legge il manuale della fotocamera e si comprendono le modalità.

Sincronizzazione con la tenda anteriore – Il flash scatta nel momento in cui la tenda anteriore apre completamente la finestra. Di solito entra in gioco quando si scatta in modalità completamente automatica P e a priorità di apertura A . La fotocamera seleziona automaticamente la velocità dell’otturatore corretta per la fotografia a mano libera, di solito tra 1/60 e 1/250 di secondo foto 3 .

Sincronizzazione lenta – Utilizzo contemporaneo di tempi di posa lenti e flash. Utilizzato in situazioni di scarsa illuminazione che richiedono un flash normale per far sì che il primo piano risulti normale e lo sfondo risulti con tempi di posa lenti.

Le riprese con sincronizzazione a bassa velocità vengono effettuate da un treppiede o da un supporto per non ottenere uno sfondo sfocato. Sincronizzazione lenta: gli oggetti in rapido movimento appaiono molto efficaci quando sono inquadrati insieme e viceversa. Questa modalità è disponibile quando si utilizza la misurazione dell’esposizione completamente automatica P o la misurazione dell’esposizione a priorità di apertura A foto 4 .

Sincronizzazione della cortina posteriore – Il flash scatta dopo che è trascorso il tempo di esposizione principale e prima che la seconda cortina si spenga. Utilizzato per assicurarsi che la scia di grasso lasciata dal soggetto in movimento sia dietro il soggetto e non davanti. Un esempio tipico: un’auto con tracce di fari non nella parte anteriore ma in quella posteriore. Può essere utilizzato con la misurazione dell’esposizione a priorità dell’otturatore o in modalità manuale. La modalità di sincronizzazione a cortina posteriore non è sempre compatibile con l’uso di flash da studio foto 5 .

Riduzione degli occhi rossi: un secondo prima del rilascio dell’impulso principale, viene emesso un impulso di pre-servizio per restringere le pupille della persona colpita. È il riflesso della membrana mucosa del fondo dell’occhio che fa arrossare la pupilla. La pausa tra l’impulso principale e l’impulso ausiliario rende questa modalità impossibile da utilizzare per l’azione in rapido movimento del soggetto.

Per utilizzare consapevolmente i flash incorporati e quelli della fotocamera, i fotografi dovrebbero sempre ricordare due leggi molto semplici: l’angolo di incidenza è uguale all’angolo di riflessione e la legge di incidenza della luminanza.

Angolo di incidenza uguale ad angolo di riflessione

La legge di propagazione della luce: l’angolo di incidenza è uguale all’angolo di riflessione.

Un raggio di luce che colpisce la superficie dello specchio rimbalza su di essa con la stessa angolazione con cui l’ha colpita. È chiaro che il fotografo non è circondato solo da specchi. Il soffitto sopra la sua testa non sembra uno specchio e neanche la parete. Ma se si usa l’immaginazione e si pensa a tutte le superfici che ci circondano come a degli specchi, si può facilmente prevedere il percorso di un raggio flash, indipendentemente dal punto in cui lo si punta. È facile come immaginare il percorso di una palla in una partita di dodgeball per bambini.

Una palla viene lanciata nella vostra direzione, colpisce il pavimento e voi la prendete intuitivamente, perché la palla segue la stessa legge di un raggio di luce, anche se con una correzione per il cambiamento di traiettoria causato dalla gravitazione. La luce viaggia sempre in linea retta. Tuttavia, è necessario prendere in considerazione i dettagli della struttura della superficie riflettente. Ad esempio, se la luce proveniente da una testa di flash viene puntata sul soffitto a specchio di una limousine esistono limousine di questo tipo , tale superficie fornisce una riflessione direzionale della luce.

Un normale soffitto di un soggiorno, imbiancato o dipinto con un’emulsione opaca a base d’acqua, riflette la luce in modo diffuso, cioè la disperde. Un soffitto in plastica può essere leggermente riflettente e quindi presenta una riflessione mista direzionale e diffusa. Queste caratteristiche specifiche della riflessione della luce devono essere tenute presenti quando si valuta mentalmente il risultato dell’utilizzo di un oggetto come riflettore della luce di un flash.

Infine, bisogna sempre ricordare che i soffitti e le pareti possono essere dipinti in colori diversi. Ad esempio, la luce riflessa da una parete rossa agisce come un filtro rosso sulla testa del flash. Il colore del soggetto ne risentirà e l’abito bianco della sposa non sarà più bianco. Il soffitto in legno di un ristorante, dipinto con mordente e vernice, assorbe la maggior parte del flusso luminoso e i miseri resti vengono addirittura riverniciati.

Il mio passatempo preferito quando stavo ancora imparando le basi della fotografia era osservare i raggi di luce. Sono ancora affascinato dall’eccentricità dei risultati dell’iper-riflesso. Le avventure del flusso di fotoni possono diventare un argomento a sé stante Figura 6 .

La legge di incidenza della luce

La legge dell’incidenza, o legge dei quadrati inversi, dice che la diminuzione della quantità di luce dovuta alla dispersione luminosa è inversamente proporzionale al quadrato della distanza. Ad esempio, se una candela a un metro di distanza dall’oggetto produce un illuminamento di 4 EV, a due metri di distanza l’illuminamento si ridurrà non di un fattore di due, ma di un fattore di quattro, cioè rimarrà solo 1 EV di luce. In pratica:

Quando la distanza dalla sorgente luminosa aumenta di un fattore 2, l’illuminazione del soggetto si riduce di un fattore 4, ovvero di 2 divisioni passi dell’apertura;

3 volte la distanza dalla sorgente luminosa diminuisce l’illuminazione del soggetto di un fattore 9, ovvero 4,5 divisioni dell’apertura;

Una distanza pari a 4 volte la distanza dalla sorgente luminosa riduce l’illuminazione del soggetto di un fattore 16, ovvero di 8 incrementi di apertura.

Avvicinando la fonte di luce al soggetto si ottiene l’effetto opposto.

Ad esempio, se si fotografa una persona di media statura a un metro e mezzo di distanza in interni, la distanza dal flash alla testa del soggetto ritratto sarà inferiore del 30% rispetto alla distanza dal flash ai suoi piedi. La differenza di luminosità tra la parte superiore dell’inquadratura e quella inferiore sarà di circa due terzi di una divisione di apertura, con il risultato di una luce sensibilmente inferiore ai piedi rispetto alla testa.

Applicazione pratica della legge di propagazione della luce

Il flash viene utilizzato involontariamente quando non è possibile ottenere un’immagine in altro modo scarsa illuminazione , e i fotografi esperti lo usano in tre ruoli aggiuntivi: come fonte di luce di riempimento, come fonte di luce di disegno dall’alto e come fonte di luce di disegno laterale.

Per produrre un’immagine in qualsiasi condizione di luce sfavorevole, le qualità artistiche dell’immagine non sono importanti: ciò che conta è l’immagine. Il flash incorporato è impostato per impostazione predefinita su modalità completamente automatica, che garantisce l’esecuzione del compito quando si riprende un soggetto di colore grigio medio. L’abilità del fotografo può essere nulla, basta leggere le prime pagine del manuale della macchina fotografica.

Per inciso, è qui che la maggior parte degli utenti si ferma. Molte persone si abituano così tanto all’aspetto dei pancake che le foto scattate senza flash vengono rifiutate come difettose. A mio parere, l’attivazione del flash completamente automatico o della modalità flash on-camera ha senso solo se il fotografo utilizza la fotocamera come registratore per catturare eventi, testi, foto, ecc. p.

Come fonte di luce di riempimento, il flash può essere utilizzato per illuminare le ombre in primo piano quando c’è il rischio di ombre fantasma. È sufficiente controllare il pulsante per la regolazione dell’uscita del flash e godersi i risultati. Popolare tra i fotografi di matrimonio, i reporter, i fotografi di strada e di viaggio. In questo modo si indebolisce la luce del flash, rendendola quasi impercettibile, in modo da non alterare l’andamento delle ombre create dalla fonte di luce principale, il disegno. Questo è il momento in cui il flash diventa un aiutante invece che un amico giurato.

Come fonte di luce per il disegno dall’alto non disponibile su soapbox con flash incorporato – testa orientabile del flash della fotocamera puntata sul soffitto. Raramente viene utilizzato nella sua forma pura perché crea ombre sgradevoli nelle orbite delle persone. I fotografi esperti reindirizzano parte dell’impulso di luce direttamente sul soggetto, illuminando così le ombre che ne risultano. La luce riflessa viene prodotta utilizzando un riflettore di plastica incorporato nella testa o un fermacarte fatto in casa.

Le lame hanno un’area più ampia e quindi diffondono più luce. A seconda dell’altezza del soffitto, dell’inclinazione della testa e dell’angolazione della testa rispetto alla testa del flash, è possibile scattare foto diverse. A me, per esempio, piace usare una testa inclinata quando il primo piano è molto vicino. L’opzione di inclinare la testa del flash in avanti di trenta o quaranta gradi fa rimbalzare la luce sul soffitto, reindirizzando parte della luce del flash sul retro dell’inquadratura per illuminare lo sfondo foto 7 .

Come fonte di luce laterale non disponibile sulle soap box con flash incorporato – la testa del flash ruota a destra o a sinistra e punta su una superficie parete, giunzione parete/soffitto, schermo, lavagna luminosa, pezzo di wattan, porta del frigorifero, ecc. . p. . Questa fonte di luce può a volte dare una luce laterale insolitamente espressiva, ma la difficoltà è che raramente abbiamo pareti grigie neutre nei nostri appartamenti.

Di solito sono verniciati e hanno un colore distinto. Il secondo pericolo è causato dall’influenza della legge dell’attenuazione della luce. Se non si tiene conto della possibile incidenza della luce, è facile ottenere uno scatto con una composizione sbilanciata: un lato chiaro e uno scuro.

Foto 2. “Acquoso”.

Fotocamera Nikon D2X

Obiettivo AF Micro Nikkor 105/2,8

Sensibilità 100 ISO

Esposizione 1 s

Apertura f/8

Misurare la luce con un flash meter

Fotografare su un treppiede

Ho sparato all’uomo dell’acqua nel bagno. Non mi aspettavo di catturare alcun potere impuro, ho solo versato un po’ d’acqua e ho iniziato a testare i flash che avevo appena acquistato. Mi sono stufato di torturare frutta innocente e ho iniziato a gettare nella vasca elementi di fissaggio come bulloni, dadi e rondelle, per cambiare. Volodya Smyshlyaev ha costruito una trappola con sincronizzatore, che fa scattare il flash in un momento prestabilito dopo che l’oggetto attraversa una serie di raggi laser.

La velocità dell’otturatore era regolabile e ho potuto fotografare senza sforzo la fase della caduta del ferro nell’acqua che mi interessava. La velocità dell’otturatore della fotocamera era di 1 secondo. In quel lasso di tempo potevo far cadere un bullone e il flash sarebbe scattato. La lampada principale del monoblocco era spenta, per non influenzare l’immagine, e una piccola torcia era accesa per orientarsi nel bagno. Acqua: il risultato della caduta di un bullone da 6 mm nell’acqua.

Foto 3. “Boogie”.

Fotocamera Nikon D2X

Obiettivo AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED

Sensibilità 500 ISO

Velocità dell’otturatore 1/125 sec

Apertura f/2,8

Correzione dell’esposizione -0,67 EV

Lunghezza focale standard della pellicola 33 mm

Al ristorante, la luce era sufficiente per non confondere la sposa con le sue amiche. In questo caso, è stato il flash Nikon standard a fare la differenza. Ed è stato usato nel modo più banale: a testa in giù.

Il punto culminante dell’immagine sta nel momento catturato con precisione. Lo scatto è stato realizzato con i capelli della sposa, il suo sorriso e il suo bel vestito. Anche la qualità dell’illuminazione è importante in questa situazione. Avevo pensato a tutto prima e mi ero armato a dovere: Stroboframe, staffe personalizzate e un gancio per il flash.

Senza questo kit, qualsiasi flash, sia acceso che spento, sembra trovarsi sul lato dell’obiettivo quando si scatta con una fotocamera orientata verticalmente. Il risultato è un’ombra nera a destra o a sinistra lungo le verticali dell’inquadratura. Probabilmente avrebbero ucciso la scena, ma il mio flash è sempre sopra l’obiettivo. La sua luce diffusa disegnava ombre nei soliti punti: sotto il mento, sotto il naso, sotto i gomiti, sotto le pieghe dell’abito. La compensazione minima dell’esposizione e la fotografia RAW hanno evitato che l’immagine mettesse in ombra il viso e l’abito della sposa.

Foto 4. “Con amarezza!”

Dalla serie “Un matrimonio è una piccola vita”.

Fotocamera Nikon D2X

Obiettivo AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Sensibilità 400 ISO

Velocità dell’otturatore 1/60 sec

Apertura f/4

Lunghezza focale della pellicola standard da 24 mm

La luce della finestra del ristorante mi ha indotto a impostare il flash in modalità di sincronizzazione lenta Slow . Era l’unico modo per avere la garanzia di non fallire l’esame di fondo. I vigorosi movimenti delle mani della sposa non si adattavano al tempo di sincronizzazione che avevo scelto. In 1/60 di secondo il bagliore ha lasciato una lunga coda luminosa sul vetro e una breve scarica di flash ha congelato gli elementi importanti dell’inquadratura. Non è stato utilizzato alcun treppiede.

Foto 5. “Giocoliere”.

Fotocamera Nikon D3

Obiettivo AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED

Sensibilità 200 ISO

Velocità dell’otturatore 1/5s

Apertura f/11

Lunghezza focale 70 mm

Avevo bisogno delle foto per promuovere Aquamarine Circus. In questo caso sono stati utilizzati due flash veloci. Avevo un soft-box monoblocco dietro la testa, con un leggero spostamento a sinistra, e un altro a destra, anch’esso con un soft box, che doveva funzionare sia come riempimento che come sfondo, per separare la figura dell’artista dallo sfondo. Non è stata necessaria alcuna retroilluminazione speciale, ma solo la luce diffusa di queste due fonti.

Decisi di scattare una foto che fosse simile a ciò che potevo vedere con i miei occhi, ovvero un cerchio di fuoco nelle mani di un artista che girava un bastone da passeggio nero e metallico. Non ho potuto risolvere il problema direttamente, perché se impostavo il flash su auto sync sull’otturatore frontale, il movimento dell’esecutore si bloccava, ma le sue mani, il bastone e le torce si macchiavano. Io, invece, volevo che il giocoliere stesso e il suo bastone fossero affilati e che i razzi lasciassero lunghe code.

È possibile ottenere questo risultato attivando la modalità manuale della fotocamera e la modalità di sincronizzazione della cortina posteriore. I tempi di posa lenti verranno combinati con il flash.

Foto 6. “Festa in una chiesa armena. Gerusalemme”.

Fotocamera Nikon D2X

Obiettivo DX AF-S Nikkor 12-24/2,8 ED

Sensibilità 640 ISO

Velocità dell’otturatore 1/20 sec

Apertura f/4

Compensazione dell’esposizione -0,33 EV

Lunghezza focale della pellicola standard da 18 mm

La luce divina si riversa in un’atmosfera palpabile, piena di dolce fumo d’incenso, gioca nei paralumi di vetro e li trasforma in una ghirlanda di luci natalizie. A causa dell’intensa dispersione della luce, il fascio di luce stesso è diventato qualcosa di simile a un’enorme lampada fluorescente, cioè una fonte di luce diffusa. Di solito, nelle chiese l’intervallo di luminosità è molto lungo. Nelle foto, le candele nelle mani dei fedeli sembrano fiamme vaganti, senza sostegno. L’esposizione alla luce provoca guasti nelle ombre. In questo caso, però, la dispersione della luce ha permesso di illuminare uniformemente tutti gli angoli del tempio. Le candele nelle mani dei monaci attirano lo sguardo sulle vesti bianche.

Foto 7. “Felicità”

Da “un matrimonio è una piccola vita”.

Fotocamera Nikon D3

AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED

Sensibilità 800 ISO

Velocità dell’otturatore 1/160 secondi

Apertura f/2,8

Compensazione dell’esposizione di -0,67 EV

Lunghezza focale a 45 mm

Dietro la sposa danzante è apparso per un attimo un cameraman. Al buio, illuminava l’immagine con una piccola lampada alogena. Era una tipica situazione di contrapposizione. Se non avessi usato il flash, avrei ottenuto la silhouette nera di una sposa con un velo luminoso. La maggior parte della luce è stata proiettata sul soffitto e ha schiarito leggermente lo sfondo, mentre la paletta ha messo delicatamente in risalto il viso della sposa, senza modificare lo schema luminoso caratteristico della fotografia in controluce. Flash in modalità correzione -1,5 EV meno.